A.太極宮
B.大明宮
C.華清宮
D.興慶宮

A.共有三重城垣，每重城垣外圍都有護(hù)城河
B.宋代居住區(qū)采用里坊制，設(shè)東，西二市
C.布局依然保持北魏、隋唐以來(lái)的宮城為中心的分區(qū)規(guī)劃結(jié)構(gòu)形式
D.蔡河、汴河、五丈河、金水河解決了城市供水和宮廷用水的問(wèn)題

A.皇家園林的皇家氣派完全形成
B.文人園林興起，中國(guó)古典園林達(dá)到成熟境地
C.寫(xiě)實(shí)寫(xiě)意相得益彰，注重寫(xiě)實(shí)寫(xiě)意的結(jié)合
D.宋代造園達(dá)到了中國(guó)古典園林史上登峰造極境地

A.士流園林全面“文人化”，文人園林涵蓋了民間的造園活動(dòng)，導(dǎo)致私家園林達(dá)到了藝術(shù)成就的高峰
B.江南專業(yè)造園家與造園理論著作的出現(xiàn)，是江南民間造園藝術(shù)達(dá)到高峰境地的另一個(gè)標(biāo)志
C.園林創(chuàng)作普遍重視技巧－建筑技巧，疊山技巧、植物配置技巧等
D.皇家園林規(guī)模趨于宏大，皇家氣派又見(jiàn)濃郁

A.皇家園林趨于宏大，轉(zhuǎn)向皇家氣派；文人園林的意境更上一層抑壓心理的流露，促成了私家園林文人風(fēng)格的深化，把園林的發(fā)展推向了更高的藝術(shù)境界
B.出現(xiàn)以享樂(lè)為主要目標(biāo)的士流園林與重在陶冶性情的市民園林分庭抗禮的局面
C.民間的私家園林規(guī)劃設(shè)計(jì)和施工的組織嚴(yán)密，工匠專業(yè)化分工日趨明確。疊山工匠和大木工匠是造園工程的頭目和骨干力量
D.大量文人畫(huà)家直接參與造園，園林出現(xiàn)兩個(gè)明顯變化：①除了全景山水縮移模擬外，出現(xiàn)了以山水局部來(lái)象征山水整體的更為深化的寫(xiě)意創(chuàng)作方法。②景題、匾額、對(duì)聯(lián)普遍運(yùn)用，意境表現(xiàn)手法多樣，意境更為深遠(yuǎn)，園林更加充滿詩(shī)情畫(huà)意

A.大都城略近方形，城為三重城垣，皇城位于外城南部略偏東
B.元大都都城規(guī)劃突出了周禮考工記的“前朝后市，左祖右社的規(guī)制”
C.城中設(shè)東，西兩市
D.當(dāng)時(shí)的主要供水河道有兩條

A.《園冶》是一部全面論述江南地區(qū)私家園林的規(guī)劃、設(shè)計(jì)、施工以及各種局部、細(xì)部處理的綜合性著作
B.全書(shū)共分三卷，第一卷包括“興造論”一篇，“園說(shuō)”四篇，第二卷專論欄桿，第三卷分論門(mén)窗，墻垣、鋪地、掇山、選石、借景
C.計(jì)成非常重視園外之借景，認(rèn)為他是“園林之最要者。”提出“尺幅窗，無(wú)心畫(huà)”的原則，列舉5種借景的方式，遠(yuǎn)借、鄰借、仰借、俯借、應(yīng)時(shí)而借
D.造園首先要選擇一處合適的地段，通常包括六類，其中郊野地是最好的

A.平崗小坂
B.縮移模擬
C.曲岸回沙
D.陵阜陂陀

A.在疊山理水上，借鑒山水畫(huà)“外師造化，內(nèi)法心源”進(jìn)行創(chuàng)作
B.在園路的設(shè)計(jì)上十分注重起承結(jié)合的韻律節(jié)奏
C.在植物的搭配上，十分注重植物的姿態(tài)和線條美
D.在園林建筑上，注重建筑外觀的線條美，色彩美，質(zhì)感美

A.除了私人所有的園林之外，還出現(xiàn)由政府出資經(jīng)營(yíng)，屬于政府所有當(dāng)然，向公眾開(kāi)放的公共園林
B.園林的規(guī)劃設(shè)計(jì)從開(kāi)放的外向型轉(zhuǎn)變?yōu)榉忾]的內(nèi)向型
C.相比于生態(tài)作用，更加重視園林的景觀之美和精神陶冶
D.由疊山名匠參與園林的建造