A.《園冶》是一部全面論述江南地區(qū)私家園林的規(guī)劃、設計、施工以及各種局部、細部處理的綜合性著作
B.全書共分三卷，第一卷包括“興造論”一篇，“園說”四篇，第二卷專論欄桿，第三卷分論門窗，墻垣、鋪地、掇山、選石、借景
C.計成非常重視園外之借景，認為他是“園林之最要者。”提出“尺幅窗，無心畫”的原則，列舉5種借景的方式，遠借、鄰借、仰借、俯借、應時而借
D.造園首先要選擇一處合適的地段，通常包括六類，其中郊野地是最好的

A.平崗小坂
B.縮移模擬
C.曲岸回沙
D.陵阜陂陀

A.在疊山理水上，借鑒山水畫“外師造化，內(nèi)法心源”進行創(chuàng)作
B.在園路的設計上十分注重起承結合的韻律節(jié)奏
C.在植物的搭配上，十分注重植物的姿態(tài)和線條美
D.在園林建筑上，注重建筑外觀的線條美，色彩美，質(zhì)感美

A.除了私人所有的園林之外，還出現(xiàn)由政府出資經(jīng)營，屬于政府所有當然，向公眾開放的公共園林
B.園林的規(guī)劃設計從開放的外向型轉(zhuǎn)變?yōu)榉忾]的內(nèi)向型
C.相比于生態(tài)作用，更加重視園林的景觀之美和精神陶冶
D.由疊山名匠參與園林的建造

A.山水詩文大量涌現(xiàn)于文壇，東晉謝靈運便是最早以山水風景為題材進行創(chuàng)作的詩人
B.山水已經(jīng)擺脫了作為人物畫的背景狀態(tài)，開始出現(xiàn)獨立的山水畫
C.劉宋宗炳在《畫山水序》中指出：山水畫家從主觀思想感情出發(fā)去接觸自然，可以通過借物寫心的途徑以實現(xiàn)畫中物我為一的境界，從而達到“移情”的目的
D.王微《敘畫》提出“作畫之情”

A.規(guī)模較大
B.設計趨向于精致化
C.創(chuàng)作方法由單純寫實到寫意轉(zhuǎn)化
D.開始運用“借景”、“框景”等建筑細部處理手法

A.頤和園之昆明湖
B.臨安（杭州）之西湖
C.建康（南京）之玄武區(qū)
D.圓明園之福海
E.北京明清西苑
F.北宋之艮岳

A.中部的拙政園是全園的主體和精華所在，它的主景區(qū)以大水池為中心。水體約占全園面積的五分之三
B.島山一帶極富于蘇州郊外的江南水鄉(xiāng)氣氛，為全園風景最勝處
C.中部的拙政園是典型的多景區(qū)，多空間的復合大型宅園，園林空間豐富多變，大小各異。有山水為主的開敞空間，有山水建筑相間的半開敞空間，也有建筑圍合的封閉空間
D.臨水建扇面形小亭“與誰同坐軒”，取宋代文人蘇軾“與誰同坐？明月清風我”的詞意。此亭形象別致，具有很好的點景效果，同時也是園內(nèi)最佳觀景場所

A.在隋大興城基礎上建設，總體規(guī)劃保持北魏洛陽的特點
B.銅駝大街-皇城-宮城-御苑形成城市南北中軸線
C.道路網(wǎng)采用經(jīng)緯涂制的棋盤式格局
D.城市供水開鑿四條水道引入城內(nèi)，分別是：龍首渠、永安渠、清明渠、曲江

A.章華臺、姑蘇臺是春秋戰(zhàn)國時期皇家園林的兩個重要案例
B.章華臺、姑蘇臺是高臺榭、美宮室的兩個重要代表
C.章華臺、姑蘇臺選址均極佳，能夠利用大自然山水環(huán)境的優(yōu)勢、并發(fā)揮其成景的作用
D.章華臺、姑蘇臺是秦漢宮苑的突出代表