A.平崗小坂
B.縮移模擬
C.曲岸回沙
D.陵阜陂陀
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A.在疊山理水上,借鑒山水畫“外師造化,內(nèi)法心源”進行創(chuàng)作
B.在園路的設(shè)計上十分注重起承結(jié)合的韻律節(jié)奏
C.在植物的搭配上,十分注重植物的姿態(tài)和線條美
D.在園林建筑上,注重建筑外觀的線條美,色彩美,質(zhì)感美
A.除了私人所有的園林之外,還出現(xiàn)由政府出資經(jīng)營,屬于政府所有當(dāng)然,向公眾開放的公共園林
B.園林的規(guī)劃設(shè)計從開放的外向型轉(zhuǎn)變?yōu)榉忾]的內(nèi)向型
C.相比于生態(tài)作用,更加重視園林的景觀之美和精神陶冶
D.由疊山名匠參與園林的建造
A.山水詩文大量涌現(xiàn)于文壇,東晉謝靈運便是最早以山水風(fēng)景為題材進行創(chuàng)作的詩人
B.山水已經(jīng)擺脫了作為人物畫的背景狀態(tài),開始出現(xiàn)獨立的山水畫
C.劉宋宗炳在《畫山水序》中指出:山水畫家從主觀思想感情出發(fā)去接觸自然,可以通過借物寫心的途徑以實現(xiàn)畫中物我為一的境界,從而達到“移情”的目的
D.王微《敘畫》提出“作畫之情”
A.規(guī)模較大
B.設(shè)計趨向于精致化
C.創(chuàng)作方法由單純寫實到寫意轉(zhuǎn)化
D.開始運用“借景”、“框景”等建筑細部處理手法
A.頤和園之昆明湖
B.臨安(杭州)之西湖
C.建康(南京)之玄武區(qū)
D.圓明園之福海
E.北京明清西苑
F.北宋之艮岳
A.中部的拙政園是全園的主體和精華所在,它的主景區(qū)以大水池為中心。水體約占全園面積的五分之三
B.島山一帶極富于蘇州郊外的江南水鄉(xiāng)氣氛,為全園風(fēng)景最勝處
C.中部的拙政園是典型的多景區(qū),多空間的復(fù)合大型宅園,園林空間豐富多變,大小各異。有山水為主的開敞空間,有山水建筑相間的半開敞空間,也有建筑圍合的封閉空間
D.臨水建扇面形小亭“與誰同坐軒”,取宋代文人蘇軾“與誰同坐?明月清風(fēng)我”的詞意。此亭形象別致,具有很好的點景效果,同時也是園內(nèi)最佳觀景場所
A.在隋大興城基礎(chǔ)上建設(shè),總體規(guī)劃保持北魏洛陽的特點
B.銅駝大街-皇城-宮城-御苑形成城市南北中軸線
C.道路網(wǎng)采用經(jīng)緯涂制的棋盤式格局
D.城市供水開鑿四條水道引入城內(nèi),分別是:龍首渠、永安渠、清明渠、曲江
A.章華臺、姑蘇臺是春秋戰(zhàn)國時期皇家園林的兩個重要案例
B.章華臺、姑蘇臺是高臺榭、美宮室的兩個重要代表
C.章華臺、姑蘇臺選址均極佳,能夠利用大自然山水環(huán)境的優(yōu)勢、并發(fā)揮其成景的作用
D.章華臺、姑蘇臺是秦漢宮苑的突出代表
A.全園大致分為南北兩景區(qū),北區(qū)較為幽靜,南區(qū)則以開朗的景觀取勝。大水池居園之中部偏東,由東北方的小渠引來園外活水
B.池之北為全園的主體建筑物“四景堂”,前面為臨水的胎,登四景堂則一園之景可觀
C.池之南岸為“臥云堂”,與四景堂隔水呼應(yīng)成對景,大致形成園林的南北軸線
D.臥云堂之南為一帶土山,山上種植梅、竹林,建“梅臺”和“天光臺”。二臺均高于林梢,以便觀覽園外借景
A.宅園
B.郊野別墅園
C.游憩園
D.花園
最新試題
寺廟總體組群一般包括()、生活供應(yīng)部分、前景部分和園林游覽部分。
“入暮晴霞紅一片,尚疑烽火自西來”,描繪的是(),宮苑內(nèi)被譽為“長安八景”之一的()
張倫大宅園的假山名為()
明代北京城,城市供水系統(tǒng)發(fā)生變化,由于西湖和昌平神山水道淤塞,改引()之水匯入西湖。
嶺南地區(qū)疊山常用小塊的英石和大量泥灰,這種做法叫做()
萃景園分中、東、西三路,中路包括園門及其后的()進院落。中路嚴整均齊,由明確而突出的()所構(gòu)成的空間序列,頗有幾分皇家氣派。
魏晉南北朝,城市園林的設(shè)計開始趨向于()()
李漁在《一家言》中對于框景的雅稱()
將南京玄武湖作為一種景觀和審美的建造始于()
唐代興慶宮的苑林區(qū)內(nèi)有兩座主要的殿宇名為()