A.山水詩文大量涌現(xiàn)于文壇，東晉謝靈運便是最早以山水風(fēng)景為題材進行創(chuàng)作的詩人
B.山水已經(jīng)擺脫了作為人物畫的背景狀態(tài)，開始出現(xiàn)獨立的山水畫
C.劉宋宗炳在《畫山水序》中指出：山水畫家從主觀思想感情出發(fā)去接觸自然，可以通過借物寫心的途徑以實現(xiàn)畫中物我為一的境界，從而達到“移情”的目的
D.王微《敘畫》提出“作畫之情”

A.規(guī)模較大
B.設(shè)計趨向于精致化
C.創(chuàng)作方法由單純寫實到寫意轉(zhuǎn)化
D.開始運用“借景”、“框景”等建筑細部處理手法

A.頤和園之昆明湖
B.臨安（杭州）之西湖
C.建康（南京）之玄武區(qū)
D.圓明園之福海
E.北京明清西苑
F.北宋之艮岳

A.中部的拙政園是全園的主體和精華所在，它的主景區(qū)以大水池為中心。水體約占全園面積的五分之三
B.島山一帶極富于蘇州郊外的江南水鄉(xiāng)氣氛，為全園風(fēng)景最勝處
C.中部的拙政園是典型的多景區(qū)，多空間的復(fù)合大型宅園，園林空間豐富多變，大小各異。有山水為主的開敞空間，有山水建筑相間的半開敞空間，也有建筑圍合的封閉空間
D.臨水建扇面形小亭“與誰同坐軒”，取宋代文人蘇軾“與誰同坐？明月清風(fēng)我”的詞意。此亭形象別致，具有很好的點景效果，同時也是園內(nèi)最佳觀景場所

A.在隋大興城基礎(chǔ)上建設(shè)，總體規(guī)劃保持北魏洛陽的特點
B.銅駝大街-皇城-宮城-御苑形成城市南北中軸線
C.道路網(wǎng)采用經(jīng)緯涂制的棋盤式格局
D.城市供水開鑿四條水道引入城內(nèi)，分別是：龍首渠、永安渠、清明渠、曲江

A.章華臺、姑蘇臺是春秋戰(zhàn)國時期皇家園林的兩個重要案例
B.章華臺、姑蘇臺是高臺榭、美宮室的兩個重要代表
C.章華臺、姑蘇臺選址均極佳，能夠利用大自然山水環(huán)境的優(yōu)勢、并發(fā)揮其成景的作用
D.章華臺、姑蘇臺是秦漢宮苑的突出代表

A.全園大致分為南北兩景區(qū)，北區(qū)較為幽靜，南區(qū)則以開朗的景觀取勝。大水池居園之中部偏東，由東北方的小渠引來園外活水
B.池之北為全園的主體建筑物“四景堂”，前面為臨水的胎，登四景堂則一園之景可觀
C.池之南岸為“臥云堂”，與四景堂隔水呼應(yīng)成對景，大致形成園林的南北軸線
D.臥云堂之南為一帶土山，山上種植梅、竹林，建“梅臺”和“天光臺”。二臺均高于林梢，以便觀覽園外借景

A.宅園
B.郊野別墅園
C.游憩園
D.花園

A.廣大苑林區(qū)包括三個大景區(qū)：湖泊景區(qū)、平原景區(qū)、山岳景區(qū)，三者成鼎足而立的布列
B.湖泊景區(qū)面積不到全園的六分之一，但卻集中了全園一半以上的建筑物，乃是避暑山莊的精華所在，建筑布局都能夠恰當(dāng)而巧妙地與水域的開合聚散，洲島橋堤和綠化種植障隔通透結(jié)合起來
C.避暑山莊的三大景區(qū)，湖泊景區(qū)具有濃郁的江南情調(diào)，平原景區(qū)宛若塞外景觀，山岳景區(qū)象征北方的名山，乃是移天縮地，融冶薈萃南北風(fēng)景于一園之內(nèi)
D.金山亭在湖泊景區(qū)內(nèi)發(fā)揮了重要的點景和觀景的作用：它是景區(qū)內(nèi)主要的成景對象，許多風(fēng)景畫面的構(gòu)圖中心，又與山岳景區(qū)的“南山積雪”、“北抌雙峰”遙相呼應(yīng)成對景

A.有起伏的峰巒，幽靜的山谷，有平坦的原野，有大小溪流和湖泊羅列，幾乎包含了天然山水的構(gòu)成要素
B.獅子溝北岸的遠山層巒疊翠，武烈河?xùn)|岸和山莊的南面一帶多奇峰異石，能夠提供很好的借景條件
C.湖泊與平原南北縱橫連成一片，山嶺則并列于西、北面，自南而北稍向東兜轉(zhuǎn)略成環(huán)抱之勢，坡度也相應(yīng)由平緩而逐漸陡峭
D.從堪輿學(xué)的角度來加以審視，避暑山莊的山嶺，平原，湖泊此三者的位置關(guān)系正好體現(xiàn)了“負陰抱陽，背山面水”的原則，符合上好風(fēng)水模式的條件