A.平崗小坂
B.縮移模擬
C.曲岸回沙
D.陵阜陂陀

A.在疊山理水上，借鑒山水畫(huà)“外師造化，內(nèi)法心源”進(jìn)行創(chuàng)作
B.在園路的設(shè)計(jì)上十分注重起承結(jié)合的韻律節(jié)奏
C.在植物的搭配上，十分注重植物的姿態(tài)和線條美
D.在園林建筑上，注重建筑外觀的線條美，色彩美，質(zhì)感美

A.除了私人所有的園林之外，還出現(xiàn)由政府出資經(jīng)營(yíng)，屬于政府所有當(dāng)然，向公眾開(kāi)放的公共園林
B.園林的規(guī)劃設(shè)計(jì)從開(kāi)放的外向型轉(zhuǎn)變?yōu)榉忾]的內(nèi)向型
C.相比于生態(tài)作用，更加重視園林的景觀之美和精神陶冶
D.由疊山名匠參與園林的建造

A.山水詩(shī)文大量涌現(xiàn)于文壇，東晉謝靈運(yùn)便是最早以山水風(fēng)景為題材進(jìn)行創(chuàng)作的詩(shī)人
B.山水已經(jīng)擺脫了作為人物畫(huà)的背景狀態(tài)，開(kāi)始出現(xiàn)獨(dú)立的山水畫(huà)
C.劉宋宗炳在《畫(huà)山水序》中指出：山水畫(huà)家從主觀思想感情出發(fā)去接觸自然，可以通過(guò)借物寫(xiě)心的途徑以實(shí)現(xiàn)畫(huà)中物我為一的境界，從而達(dá)到“移情”的目的
D.王微《敘畫(huà)》提出“作畫(huà)之情”

A.規(guī)模較大
B.設(shè)計(jì)趨向于精致化
C.創(chuàng)作方法由單純寫(xiě)實(shí)到寫(xiě)意轉(zhuǎn)化
D.開(kāi)始運(yùn)用“借景”、“框景”等建筑細(xì)部處理手法

A.頤和園之昆明湖
B.臨安（杭州）之西湖
C.建康（南京）之玄武區(qū)
D.圓明園之福海
E.北京明清西苑
F.北宋之艮岳

A.中部的拙政園是全園的主體和精華所在，它的主景區(qū)以大水池為中心。水體約占全園面積的五分之三
B.島山一帶極富于蘇州郊外的江南水鄉(xiāng)氣氛，為全園風(fēng)景最勝處
C.中部的拙政園是典型的多景區(qū)，多空間的復(fù)合大型宅園，園林空間豐富多變，大小各異。有山水為主的開(kāi)敞空間，有山水建筑相間的半開(kāi)敞空間，也有建筑圍合的封閉空間
D.臨水建扇面形小亭“與誰(shuí)同坐軒”，取宋代文人蘇軾“與誰(shuí)同坐？明月清風(fēng)我”的詞意。此亭形象別致，具有很好的點(diǎn)景效果，同時(shí)也是園內(nèi)最佳觀景場(chǎng)所

A.在隋大興城基礎(chǔ)上建設(shè)，總體規(guī)劃保持北魏洛陽(yáng)的特點(diǎn)
B.銅駝大街-皇城-宮城-御苑形成城市南北中軸線
C.道路網(wǎng)采用經(jīng)緯涂制的棋盤式格局
D.城市供水開(kāi)鑿四條水道引入城內(nèi)，分別是：龍首渠、永安渠、清明渠、曲江

A.章華臺(tái)、姑蘇臺(tái)是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期皇家園林的兩個(gè)重要案例
B.章華臺(tái)、姑蘇臺(tái)是高臺(tái)榭、美宮室的兩個(gè)重要代表
C.章華臺(tái)、姑蘇臺(tái)選址均極佳，能夠利用大自然山水環(huán)境的優(yōu)勢(shì)、并發(fā)揮其成景的作用
D.章華臺(tái)、姑蘇臺(tái)是秦漢宮苑的突出代表

A.全園大致分為南北兩景區(qū)，北區(qū)較為幽靜，南區(qū)則以開(kāi)朗的景觀取勝。大水池居園之中部偏東，由東北方的小渠引來(lái)園外活水
B.池之北為全園的主體建筑物“四景堂”，前面為臨水的胎，登四景堂則一園之景可觀
C.池之南岸為“臥云堂”，與四景堂隔水呼應(yīng)成對(duì)景，大致形成園林的南北軸線
D.臥云堂之南為一帶土山，山上種植梅、竹林，建“梅臺(tái)”和“天光臺(tái)”。二臺(tái)均高于林梢，以便觀覽園外借景