A.士流園林全面“文人化”，文人園林涵蓋了民間的造園活動，導(dǎo)致私家園林達到了藝術(shù)成就的高峰
B.江南專業(yè)造園家與造園理論著作的出現(xiàn)，是江南民間造園藝術(shù)達到高峰境地的另一個標志
C.園林創(chuàng)作普遍重視技巧－建筑技巧，疊山技巧、植物配置技巧等
D.皇家園林規(guī)模趨于宏大，皇家氣派又見濃郁

A.皇家園林趨于宏大，轉(zhuǎn)向皇家氣派；文人園林的意境更上一層抑壓心理的流露，促成了私家園林文人風格的深化，把園林的發(fā)展推向了更高的藝術(shù)境界
B.出現(xiàn)以享樂為主要目標的士流園林與重在陶冶性情的市民園林分庭抗禮的局面
C.民間的私家園林規(guī)劃設(shè)計和施工的組織嚴密，工匠專業(yè)化分工日趨明確。疊山工匠和大木工匠是造園工程的頭目和骨干力量
D.大量文人畫家直接參與造園，園林出現(xiàn)兩個明顯變化：①除了全景山水縮移模擬外，出現(xiàn)了以山水局部來象征山水整體的更為深化的寫意創(chuàng)作方法。②景題、匾額、對聯(lián)普遍運用，意境表現(xiàn)手法多樣，意境更為深遠，園林更加充滿詩情畫意

A.大都城略近方形，城為三重城垣，皇城位于外城南部略偏東
B.元大都都城規(guī)劃突出了周禮考工記的“前朝后市，左祖右社的規(guī)制”
C.城中設(shè)東，西兩市
D.當時的主要供水河道有兩條

A.《園冶》是一部全面論述江南地區(qū)私家園林的規(guī)劃、設(shè)計、施工以及各種局部、細部處理的綜合性著作
B.全書共分三卷，第一卷包括“興造論”一篇，“園說”四篇，第二卷專論欄桿，第三卷分論門窗，墻垣、鋪地、掇山、選石、借景
C.計成非常重視園外之借景，認為他是“園林之最要者?！碧岢觥俺叻埃瑹o心畫”的原則，列舉5種借景的方式，遠借、鄰借、仰借、俯借、應(yīng)時而借
D.造園首先要選擇一處合適的地段，通常包括六類，其中郊野地是最好的

A.平崗小坂
B.縮移模擬
C.曲岸回沙
D.陵阜陂陀

A.在疊山理水上，借鑒山水畫“外師造化，內(nèi)法心源”進行創(chuàng)作
B.在園路的設(shè)計上十分注重起承結(jié)合的韻律節(jié)奏
C.在植物的搭配上，十分注重植物的姿態(tài)和線條美
D.在園林建筑上，注重建筑外觀的線條美，色彩美，質(zhì)感美

A.除了私人所有的園林之外，還出現(xiàn)由政府出資經(jīng)營，屬于政府所有當然，向公眾開放的公共園林
B.園林的規(guī)劃設(shè)計從開放的外向型轉(zhuǎn)變?yōu)榉忾]的內(nèi)向型
C.相比于生態(tài)作用，更加重視園林的景觀之美和精神陶冶
D.由疊山名匠參與園林的建造

A.山水詩文大量涌現(xiàn)于文壇，東晉謝靈運便是最早以山水風景為題材進行創(chuàng)作的詩人
B.山水已經(jīng)擺脫了作為人物畫的背景狀態(tài)，開始出現(xiàn)獨立的山水畫
C.劉宋宗炳在《畫山水序》中指出：山水畫家從主觀思想感情出發(fā)去接觸自然，可以通過借物寫心的途徑以實現(xiàn)畫中物我為一的境界，從而達到“移情”的目的
D.王微《敘畫》提出“作畫之情”

A.規(guī)模較大
B.設(shè)計趨向于精致化
C.創(chuàng)作方法由單純寫實到寫意轉(zhuǎn)化
D.開始運用“借景”、“框景”等建筑細部處理手法

A.頤和園之昆明湖
B.臨安（杭州）之西湖
C.建康（南京）之玄武區(qū)
D.圓明園之福海
E.北京明清西苑
F.北宋之艮岳