A.皇家園林趨于宏大，轉(zhuǎn)向皇家氣派；文人園林的意境更上一層抑壓心理的流露，促成了私家園林文人風(fēng)格的深化，把園林的發(fā)展推向了更高的藝術(shù)境界
B.出現(xiàn)以享樂為主要目標(biāo)的士流園林與重在陶冶性情的市民園林分庭抗禮的局面
C.民間的私家園林規(guī)劃設(shè)計(jì)和施工的組織嚴(yán)密，工匠專業(yè)化分工日趨明確。疊山工匠和大木工匠是造園工程的頭目和骨干力量
D.大量文人畫家直接參與造園，園林出現(xiàn)兩個(gè)明顯變化：①除了全景山水縮移模擬外，出現(xiàn)了以山水局部來象征山水整體的更為深化的寫意創(chuàng)作方法。②景題、匾額、對(duì)聯(lián)普遍運(yùn)用，意境表現(xiàn)手法多樣，意境更為深遠(yuǎn)，園林更加充滿詩情畫意

A.大都城略近方形，城為三重城垣，皇城位于外城南部略偏東
B.元大都都城規(guī)劃突出了周禮考工記的“前朝后市，左祖右社的規(guī)制”
C.城中設(shè)東，西兩市
D.當(dāng)時(shí)的主要供水河道有兩條

A.《園冶》是一部全面論述江南地區(qū)私家園林的規(guī)劃、設(shè)計(jì)、施工以及各種局部、細(xì)部處理的綜合性著作
B.全書共分三卷，第一卷包括“興造論”一篇，“園說”四篇，第二卷專論欄桿，第三卷分論門窗，墻垣、鋪地、掇山、選石、借景
C.計(jì)成非常重視園外之借景，認(rèn)為他是“園林之最要者?！碧岢觥俺叻?，無心畫”的原則，列舉5種借景的方式，遠(yuǎn)借、鄰借、仰借、俯借、應(yīng)時(shí)而借
D.造園首先要選擇一處合適的地段，通常包括六類，其中郊野地是最好的

A.平崗小坂
B.縮移模擬
C.曲岸回沙
D.陵阜陂陀

A.在疊山理水上，借鑒山水畫“外師造化，內(nèi)法心源”進(jìn)行創(chuàng)作
B.在園路的設(shè)計(jì)上十分注重起承結(jié)合的韻律節(jié)奏
C.在植物的搭配上，十分注重植物的姿態(tài)和線條美
D.在園林建筑上，注重建筑外觀的線條美，色彩美，質(zhì)感美

A.除了私人所有的園林之外，還出現(xiàn)由政府出資經(jīng)營，屬于政府所有當(dāng)然，向公眾開放的公共園林
B.園林的規(guī)劃設(shè)計(jì)從開放的外向型轉(zhuǎn)變?yōu)榉忾]的內(nèi)向型
C.相比于生態(tài)作用，更加重視園林的景觀之美和精神陶冶
D.由疊山名匠參與園林的建造

A.山水詩文大量涌現(xiàn)于文壇，東晉謝靈運(yùn)便是最早以山水風(fēng)景為題材進(jìn)行創(chuàng)作的詩人
B.山水已經(jīng)擺脫了作為人物畫的背景狀態(tài)，開始出現(xiàn)獨(dú)立的山水畫
C.劉宋宗炳在《畫山水序》中指出：山水畫家從主觀思想感情出發(fā)去接觸自然，可以通過借物寫心的途徑以實(shí)現(xiàn)畫中物我為一的境界，從而達(dá)到“移情”的目的
D.王微《敘畫》提出“作畫之情”

A.規(guī)模較大
B.設(shè)計(jì)趨向于精致化
C.創(chuàng)作方法由單純寫實(shí)到寫意轉(zhuǎn)化
D.開始運(yùn)用“借景”、“框景”等建筑細(xì)部處理手法

A.頤和園之昆明湖
B.臨安（杭州）之西湖
C.建康（南京）之玄武區(qū)
D.圓明園之福海
E.北京明清西苑
F.北宋之艮岳

A.中部的拙政園是全園的主體和精華所在，它的主景區(qū)以大水池為中心。水體約占全園面積的五分之三
B.島山一帶極富于蘇州郊外的江南水鄉(xiāng)氣氛，為全園風(fēng)景最勝處
C.中部的拙政園是典型的多景區(qū)，多空間的復(fù)合大型宅園，園林空間豐富多變，大小各異。有山水為主的開敞空間，有山水建筑相間的半開敞空間，也有建筑圍合的封閉空間
D.臨水建扇面形小亭“與誰同坐軒”，取宋代文人蘇軾“與誰同坐？明月清風(fēng)我”的詞意。此亭形象別致，具有很好的點(diǎn)景效果，同時(shí)也是園內(nèi)最佳觀景場所