A.園
B.山
C.燈
D.石
E.童
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A.北魏洛陽在中國城市建設史上具有劃時代的意義,它的功能分區(qū)更為明確,規(guī)劃格局更趨完備
B.建筑群的布局和建筑體型的變化形成一個具有強烈節(jié)奏感的完整空間序列,突出了封建皇權(quán)的至高無上
C.干道-衙署-宮城-御苑自南而北構(gòu)成城市的中軸線,完全成熟了的中軸線規(guī)劃體制奠定了中國封建時代都城規(guī)劃的基礎,確立了此后的皇都格局模式
D.大內(nèi)御苑華林園位于城市中軸線北端,造園藝術高超,筑山為景陽山,理水為天淵池,苑內(nèi)有百果園
A.皇家園林經(jīng)歷了大起大落的波折,從一個側(cè)面反映了中國封建王朝末世的盛衰消長
B.私家園林形成了江南、北方、嶺南三大風格鼎峙的局面
C.產(chǎn)生了很多文人造園家與造園理論著作
D.“娛于園”的傾向顯著,園林由賞心悅目陶冶性情為主的游憩場所,轉(zhuǎn)化為多功能的活動中心
A.隋西苑是歷史上僅次于西漢上林苑的一座特大型皇家園林,是一座天然山水園
B.總體布局以人工開鑿的最大水域“北?!睘橹行?,海中建筑蓬萊、方丈、瀛洲三座島山,大體上沿襲了漢以來的一池三山宮苑模式
C.龍鱗渠、北海、曲水池、五湖構(gòu)成一個完整的水系,模擬天然河湖的水景。五湖的形式象征帝國版圖,淵源于北齊的仙都苑
D.西苑不僅是復雜的藝術創(chuàng)作,也是龐大的土木工程和綠化工程。它的規(guī)劃設計方面的成就具有里程碑意義,它的建成標志著中國古典園林成熟期的到來
A.大明宮
B.興慶宮
C.太極宮
D.華清宮
E.九成宮
A.太極宮
B.大明宮
C.華清宮
D.興慶宮
A.共有三重城垣,每重城垣外圍都有護城河
B.宋代居住區(qū)采用里坊制,設東,西二市
C.布局依然保持北魏、隋唐以來的宮城為中心的分區(qū)規(guī)劃結(jié)構(gòu)形式
D.蔡河、汴河、五丈河、金水河解決了城市供水和宮廷用水的問題
A.皇家園林的皇家氣派完全形成
B.文人園林興起,中國古典園林達到成熟境地
C.寫實寫意相得益彰,注重寫實寫意的結(jié)合
D.宋代造園達到了中國古典園林史上登峰造極境地
A.士流園林全面“文人化”,文人園林涵蓋了民間的造園活動,導致私家園林達到了藝術成就的高峰
B.江南專業(yè)造園家與造園理論著作的出現(xiàn),是江南民間造園藝術達到高峰境地的另一個標志
C.園林創(chuàng)作普遍重視技巧-建筑技巧,疊山技巧、植物配置技巧等
D.皇家園林規(guī)模趨于宏大,皇家氣派又見濃郁
A.皇家園林趨于宏大,轉(zhuǎn)向皇家氣派;文人園林的意境更上一層抑壓心理的流露,促成了私家園林文人風格的深化,把園林的發(fā)展推向了更高的藝術境界
B.出現(xiàn)以享樂為主要目標的士流園林與重在陶冶性情的市民園林分庭抗禮的局面
C.民間的私家園林規(guī)劃設計和施工的組織嚴密,工匠專業(yè)化分工日趨明確。疊山工匠和大木工匠是造園工程的頭目和骨干力量
D.大量文人畫家直接參與造園,園林出現(xiàn)兩個明顯變化:①除了全景山水縮移模擬外,出現(xiàn)了以山水局部來象征山水整體的更為深化的寫意創(chuàng)作方法。②景題、匾額、對聯(lián)普遍運用,意境表現(xiàn)手法多樣,意境更為深遠,園林更加充滿詩情畫意
A.大都城略近方形,城為三重城垣,皇城位于外城南部略偏東
B.元大都都城規(guī)劃突出了周禮考工記的“前朝后市,左祖右社的規(guī)制”
C.城中設東,西兩市
D.當時的主要供水河道有兩條
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李漁在《一家言》中對于框景的雅稱()
休園以()取勝,山水斷續(xù)貫穿全園,雖不劃分明確的景區(qū),但景觀變化較多,尚保存著()朝園林的疏朗的特點。
寺廟總體組群一般包括()、生活供應部分、前景部分和園林游覽部分。
()是一個水池為中心的(),各處建筑物之命名亦與周圍環(huán)境相貼切,頗能誘發(fā)人們的意境聯(lián)想。
元大都皇城位于外城之南部略偏西,皇城中部為(),池之東為宮城即大內(nèi),宮城居中,位于大都的()上。
勺園的主人是(),勺園的總體規(guī)劃著重在因水成景,()是園林的主題。
將南京玄武湖作為一種景觀和審美的建造始于()
隋煬帝在洛陽興建隋西苑之布局可謂后世()的創(chuàng)始。
張倫大宅園的假山名為()
三潭印月運用的主要造景手法是(),頤和園中的主景起到的作用是()