A.意大利
B.法國
C.俄羅斯
D.德國
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A.維瓦爾第
B.舒伯特
C.德彪西
D.貝多芬
A.萊特兄弟
B.柯布西耶
C.伏爾泰
D.盧米埃爾兄弟
A.巴赫
B.貝多芬
C.莫扎特
D.海頓
A.象征的手法
B.變形的手法
C.魔幻的手法
D.寫實的手法
A.象征的手法
B.隱喻的手法
C.寫實的手法
D.變形的手法
A.象征的手法
B.夸張的手法
C.現(xiàn)實的手法
D.隱喻的手法
A.魔幻的手法
B.夸張的手法
C.寫實的手法
D.變形的手法
A.形式
B.創(chuàng)作背景
C.內(nèi)容
D.細節(jié)
A.《琵琶行》
B.《長恨歌》
C.《夜雨寄北》
D.《渭城曲》
A.結(jié)婚
B.化蝶
C.離別
D.英臺出嫁
最新試題
當代藝術(shù)具有顯著的(),這種特性首先體現(xiàn)在作品主題中,其中一部分是有關(guān)藝術(shù)自身的議題,另一大部分是有關(guān)社會的議題。
簡述藝術(shù)收藏與藝術(shù)消費的區(qū)別是什么。
簡述專家與雅人的區(qū)別。
()是長期為某類藝術(shù)服務(wù),用于該藝術(shù)創(chuàng)作、生產(chǎn)的專門手段,如水墨畫使用筆墨紙硯,油畫使用油彩、畫布和筆刷,音樂使用樂器等。
在講故事的造型藝術(shù)中,經(jīng)典故事角色和最典型的藝術(shù)形象,跨越不同的藝術(shù)門類和藝術(shù)媒介反復(fù)出現(xiàn),因此可稱為()。
當代藝術(shù)具有較強()的根本原因是:臨時充當表意媒介的事物不會朝向媒介化方向發(fā)展,因此會在極大程度上保留自己的物性。
簡述從造物活動和表意活動的角度對人類藝術(shù)的分類。
民俗學(xué)認為,非遺不是()的,而是由“事”“事中之物”和“事后之物”共同構(gòu)成的。
(),源于革命戰(zhàn)爭年代形成的歌舞戲劇宣傳隊,是新中國以來國有院團的樣板。
簡述農(nóng)民“自娛”與文人“自娛”的不同。