A.廣角
B.長(zhǎng)焦
C.標(biāo)準(zhǔn)
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A.關(guān)注道具，及時(shí)停下腳步
B.忽略道具，直接向前移動(dòng)
C.可視情節(jié)而定
A.全景
B.近景
C.特寫
A.長(zhǎng)焦
B.廣角
C.標(biāo)準(zhǔn)
A.演員
B.位置
C.鏡頭
A.俯角
B.仰角
C.平角
A.兼顧兩個(gè)演員
B.對(duì)準(zhǔn)一個(gè)演員
C.都可以
A.出拳者
B.受害者
C.兩者皆可
A.T
B.V
C.L
A.一個(gè)鏡頭慌作一團(tuán)，一個(gè)鏡頭又慢又穩(wěn)
B.兩個(gè)鏡頭都手持完成
C.兩個(gè)鏡頭都上攝影推車，力求穩(wěn)定
A.長(zhǎng)焦；廣角
B.廣角；長(zhǎng)焦
C.標(biāo)準(zhǔn)；廣角
D.長(zhǎng)焦；標(biāo)準(zhǔn)
最新試題
故事是一部電影的靈魂，而故事的架構(gòu)需要編劇完成。
引導(dǎo)之停下腳步情境中，演員一開(kāi)始需要（）。
編劇要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)故事，主要途徑有（）兩條。
好萊塢電影的創(chuàng)新方式有（）。
影視藝術(shù)是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體，包括（）。
從20世紀(jì)五六十年代起，我國(guó)的影視批評(píng)一直采用馬克思主義的批評(píng)方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
1896年電影傳入中國(guó)，在上海徐園進(jìn)行放映。但是這個(gè)時(shí)候的電影只是戲曲表演間隙進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)助興表演的一種雜耍。
電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在（）。
從制度層面來(lái)講，影視藝術(shù)的制度不會(huì)影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。
打斗之扭成一團(tuán)情境中，需要做到（）。