A.關(guān)注道具,及時(shí)停下腳步
B.忽略道具,直接向前移動(dòng)
C.可視情節(jié)而定
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A.全景
B.近景
C.特寫
A.長(zhǎng)焦
B.廣角
C.標(biāo)準(zhǔn)
A.演員
B.位置
C.鏡頭
A.俯角
B.仰角
C.平角
A.兼顧兩個(gè)演員
B.對(duì)準(zhǔn)一個(gè)演員
C.都可以
A.出拳者
B.受害者
C.兩者皆可
A.T
B.V
C.L
A.一個(gè)鏡頭慌作一團(tuán),一個(gè)鏡頭又慢又穩(wěn)
B.兩個(gè)鏡頭都手持完成
C.兩個(gè)鏡頭都上攝影推車,力求穩(wěn)定
A.長(zhǎng)焦;廣角
B.廣角;長(zhǎng)焦
C.標(biāo)準(zhǔn);廣角
D.長(zhǎng)焦;標(biāo)準(zhǔn)
A.回頭看
B.徑直跑
C.停下來喘氣
最新試題
從20世紀(jì)五六十年代起,我國(guó)的影視批評(píng)一直采用馬克思主義的批評(píng)方法,這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
引導(dǎo)之反射之物情境中,要利用好反射,()的選擇是關(guān)鍵也是難點(diǎn)。
歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與使用。
第二個(gè)鏡頭從反方向拍,這一次用焦距稍短些的鏡頭,攝影機(jī)離演員也要稍微靠近一些,鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過變化之極度震驚情境中,攝影機(jī)的位置要比演員的頭低一點(diǎn),向上仰拍他的臉,使用()鏡頭,這樣,演員只要后退幾步,就能一下子從特寫變小。
戲劇化電影的代表人物是()。
故事是一部電影的靈魂,而故事的架構(gòu)需要編劇完成。
打斗之基本出拳情境之前,比出拳程度低一點(diǎn)的沖突方式,即“耳光”。這種沖突要求人物的站位為()型,讓一個(gè)演員出手打到對(duì)手臉側(cè)就可以了。
引導(dǎo)之停下腳步情境中,鏡頭開始時(shí),其他演員可以跑來跑去,但鏡頭結(jié)束時(shí)一定要是主角的(),仿佛主角注定會(huì)收到神秘的物體,逃也逃不掉。
變化之迎接挑戰(zhàn)情境中,攝影機(jī)置于演員對(duì)面,可以稍偏一個(gè)角度,也可以正對(duì)著演員,但是需要()。
2019年中國(guó)電影票房是()。