A、對(duì)動(dòng)物如馬匹等也有大量的研究
B、一定程度上促進(jìn)了不同學(xué)科之間的融合
C、曾經(jīng)公開(kāi)解剖過(guò)數(shù)十具尸體
D、對(duì)于人體有詳細(xì)的研究
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A、自然
B、教會(huì)
C、神話人物
D、宗教形象
A、眉骨、上唇
B、眉骨、鼻底
C、眼瞼、上唇
D、眼瞼、鼻底
A、英國(guó)國(guó)王
B、佛羅倫薩國(guó)王
C、教皇國(guó)王
D、法國(guó)國(guó)王
A、《巖間圣母》
B、《蒙娜麗莎》
C、《施洗者圣約翰》
D、《抱銀鼠的女子》
A、達(dá)芬奇
B、米開(kāi)朗基羅
C、拉斐爾
D、阿爾貝蒂
A、人
B、神
C、自然
D、社會(huì)
A、肉體的自由
B、心靈的自由
C、來(lái)世的自由
D、今世的救贖
A、情感
B、光影
C、質(zhì)感
D、空間感
A、拉斐爾拒絕將自己的形象放進(jìn)圖畫(huà)中
B、蘇格拉底位于柏拉圖的左手邊
C、阿基米德和畢達(dá)哥拉斯分別在畫(huà)面的兩側(cè)
D、透視焦點(diǎn)處的人物形象是以米開(kāi)朗基羅為原型的柏拉圖和以達(dá)芬奇為原型的亞里士多德
A、立體感
B、真實(shí)感
C、扁平感
D、情境感
最新試題
文藝復(fù)興再次喚起了人們對(duì)古希臘雕刻風(fēng)格的向往，神像雕刻脫離了中世紀(jì)的靜止、神秘的風(fēng)格。
提香與他的兩個(gè)學(xué)生委羅內(nèi)塞和柯羅喬被并稱為“威尼斯畫(huà)派三杰”。
“弗萊馬爾畫(huà)家”指的是（）
被恩格斯論述為和達(dá)·芬奇一樣的杰出人物是（）
從阿爾塔米拉洞窟壁畫(huà)算起，原始美術(shù)的醞釀與誕生已長(zhǎng)達(dá)（）年。
哥特藝術(shù)又被稱為（）
（）的雕塑代表了西方文藝復(fù)興時(shí)期雕塑的最高水平，（）、（）、（）、（）等均是西方雕塑史上的經(jīng)典之作。他用大理石雕刻的具有英雄主義氣概的（）形象，鮮明地體現(xiàn)了意大利文藝復(fù)興時(shí)期的時(shí)代精神，也成為理想的男性美的化身。
手印是洞窟藝術(shù)中經(jīng)常出現(xiàn)的藝術(shù)形象。
古埃及壁畫(huà)固定的色彩程式是男子皮膚多為（），女子多為（）和淡黃色，眼圈為（）
首度挖掘出油畫(huà)語(yǔ)言的全部可能性，使布面油畫(huà)成為以后西方藝術(shù)的主要媒介的是（），因此被稱為西方油畫(huà)之父。