A、達(dá)芬奇
B、米開朗基羅
C、拉斐爾
D、阿爾貝蒂
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A、人
B、神
C、自然
D、社會(huì)
A、肉體的自由
B、心靈的自由
C、來世的自由
D、今世的救贖
A、情感
B、光影
C、質(zhì)感
D、空間感
A、拉斐爾拒絕將自己的形象放進(jìn)圖畫中
B、蘇格拉底位于柏拉圖的左手邊
C、阿基米德和畢達(dá)哥拉斯分別在畫面的兩側(cè)
D、透視焦點(diǎn)處的人物形象是以米開朗基羅為原型的柏拉圖和以達(dá)芬奇為原型的亞里士多德
A、立體感
B、真實(shí)感
C、扁平感
D、情境感
A、馬薩喬的《三位一體》
B、喬托的《寶座上的圣母》
C、曼坦尼亞的《哀悼基督》
D、達(dá)芬奇的《最后的晚餐》
A、灰白色
B、淺綠色
C、淡黃色
D、藍(lán)紫色
A、空氣透視
B、隱沒透視
C、焦點(diǎn)透視
D、散點(diǎn)透視
A、風(fēng)格古拙
B、人物平面
C、沒有穿插關(guān)系
D、色彩單一
A、巴洛克
B、洛可可
C、新古典主義
D、浪漫主義
最新試題
在美術(shù)史上，晚期文藝復(fù)興又被稱為樣式主義時(shí)期。
尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期的畫家（）的作品《一個(gè)年輕婦女的肖像》刻畫了端莊、純樸的尼德蘭婦女的典型形象。
尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期繪畫藝術(shù)的主要奠基人有康賓和（）
（）的雕塑代表了西方文藝復(fù)興時(shí)期雕塑的最高水平，（）、（）、（）、（）等均是西方雕塑史上的經(jīng)典之作。他用大理石雕刻的具有英雄主義氣概的（）形象，鮮明地體現(xiàn)了意大利文藝復(fù)興時(shí)期的時(shí)代精神，也成為理想的男性美的化身。
古希臘美術(shù)的特點(diǎn)可以用（）、（）加以概括。
對(duì)于勃魯蓋爾藝術(shù)的基本特點(diǎn)描述錯(cuò)誤的是（）
哥特藝術(shù)又被稱為（）
古希臘的瓶畫里大量使用線條，這種線條基本上沒有粗細(xì)變化，是一種勻稱的線條。
西班牙的平民寫實(shí)主義美術(shù)又被稱為（）風(fēng)格。
（）是加洛林文藝復(fù)興時(shí)期最重要的建筑工程，整個(gè)設(shè)計(jì)以拉文納的圣維他爾教堂為藍(lán)本，充分體現(xiàn)出查理曼帝國對(duì)古羅馬的向往。