A.艾略克·基爾
B.保爾·雷納
C.斯坦利·莫里森
D.赫曼·扎帕夫
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A.威廉·伯恩巴克
B.道爾
C.戴恩
D.羅瑟·瑞夫斯
A.觀念形象設(shè)計
B.時代精神設(shè)計
C.象征性設(shè)計
D.抽象設(shè)計
A.表現(xiàn)主義
B.現(xiàn)代主義
C.新理性主義
D.功能主義
A.博維
B.凡德·威爾德
C.維克多·霍塔
D.普里瓦特·里夫蒙特
A.新浪潮
B.風(fēng)格派
C.構(gòu)成主義
D.舊金山派
A.政治海報
B.戰(zhàn)爭海報
C.宣傳海報
D.圖畫現(xiàn)代主義運動
A.第三世界國家的海報
B.亞洲風(fēng)格
C.古巴風(fēng)格
D.波蘭風(fēng)格
A.聯(lián)邦藝術(shù)項目
B.聯(lián)邦海報設(shè)計項目
C.聯(lián)邦藝術(shù)基金
D.聯(lián)邦設(shè)計基金
A.沃爾特·格羅佩斯
B.賴特
C.密斯·凡·德羅
D.路易斯·沙利文
A.新海報
B.新設(shè)計
C.新廣告
D.新文化
最新試題
電腦對傳統(tǒng)設(shè)計模式的沖擊,最直接的表現(xiàn)是帶來了造型語言的和表達方式的改變。
“怪誕海報”在20世紀80年代迅速消失。
包豪斯在狄索階段進入成熟期,在平面設(shè)計上也形成了自己的完整面貌。
對21世紀的平面設(shè)計家來說,電腦發(fā)展到多媒體并不是一件好事。
同時在視覺造型與平面空間方面進行探索的設(shè)計師們包括()。
20世紀50年代,瑞士設(shè)計家創(chuàng)造的“瑞士版面風(fēng)格”迅速成為國際主義的平面設(shè)計風(fēng)格。
“風(fēng)格派”是由荷蘭藝術(shù)家蒙德里安命名的。
“未來主義”是由意大利人菲利波·馬里內(nèi)蒂命名的。
圖釘風(fēng)格的海報設(shè)計師更注重集體觀念的表達,注重理性設(shè)計效果。
20世紀30年代后美國人依靠自己的力量發(fā)展了平面設(shè)計。