A.《圣誕怪杰》
B.《終結者2》
C.《真實的謊言》
D.《泰坦尼克號》
E.《星球大戰(zhàn)》
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A.積累蒙太奇
B.重復蒙太奇
C.比喻蒙太奇
D.象征蒙太奇
E.呼應蒙太奇
A.固定鏡頭
B.變焦變焦距鏡頭
C.運動鏡頭
D.虛鏡頭
E.空鏡頭
A.敘事性原則
B.表意性原則
C.修辭性原則
D.整體性原則
E.修飾性原則
A.題材
B.主題
C.人物
D.情節(jié)
E.細節(jié)
A.戲劇式結構
B.歌劇式結構
C.散文式結構
D.心理式結構
E.敘事式結構
A.獨特的空間思維
B.獨特的視覺效果
C.靈活的表現(xiàn)形式
D.可塑的作品容量
E.強烈的參與意識
A.連續(xù)性
B.再現(xiàn)性
C.現(xiàn)場性
D.選擇性
E.多義性
A.《黨同伐異》
B.《罷工》
C.《戰(zhàn)艦波將金號》
D.《一個國家的誕生》
E.《偽造》
A.聲調
B.音色
C.音樂
D.音響
E.音量
A.敘事蒙太奇
B.過渡蒙太奇
C.表現(xiàn)蒙太奇
D.修飾蒙太奇
E.象征蒙太奇
最新試題
追逐之千鈞一發(fā)情境中,需要做到()。
第二個鏡頭從反方向拍,這一次用焦距稍短些的鏡頭,攝影機離演員也要稍微靠近一些,鏡頭中她身后的物體正好經過變化之極度震驚情境中,攝影機的位置要比演員的頭低一點,向上仰拍他的臉,使用()鏡頭,這樣,演員只要后退幾步,就能一下子從特寫變小。
從20世紀五六十年代起,我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法,這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
要完成劇本的創(chuàng)作,必須遵循以下的步驟:()。
院線制是當今世界上通行的電影發(fā)行機制。
影視藝術融合了人類物質文化、精神文化和制度文化。
打斗之扭成一團情境中,需要做到()。
影視文化還具有社會的或社區(qū)的凝聚功能,這就是“影視迷”的形成。
影視藝術作為一個重要的精神文化的生產和傳播領域,對人類的精神生活和精神世界,特別是()、心理心態(tài)、道德觀念等各個方面都產生相當大的影響。
引導之反射之物情境中,要利用好反射,()的選擇是關鍵也是難點。