A.女性對(duì)自由與自我的追求
B.反對(duì)極端的禮教束縛
C.追求任性放縱
D.重視情感與個(gè)性
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A.游園之前
B.游園之后
C.驚夢(mèng)之前
D.驚夢(mèng)之后
A.【醉扶歸】
B.【皂羅袍】
C.【好姐姐】
D.【山桃紅】
A.惟草木之零落兮，恐美人之遲暮（屈原〈離騷〉）
B.日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁（崔顥〈黃鶴樓〉）
C.人有悲歡離合，月有陰晴圓缺（蘇東坡〈水調(diào)歌頭?明月幾時(shí)有〉）
D.漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓（柳永〈八聲甘州〉）
A.水袖的運(yùn)用
B.化妝
C.道具使用
D.舞臺(tái)
A.〈游園〉主要由閨門與貼旦應(yīng)工
B.〈尋夢(mèng)〉是六旦的獨(dú)角戲
C.〈拾畫〉、〈叫畫〉主要由巾主應(yīng)工
D.〈花判〉中的地獄判官由凈角扮演
A.江南經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)
B.帝王提倡
C.江南的生活方式與社會(huì)風(fēng)氣發(fā)生改變
D.江南文人追求精致的文化品味
A.情與美
B.情與俠
C.情與時(shí)間
D.情與理
A.晚明心學(xué)思想盛行
B.晚明文人熱衷戲曲創(chuàng)作
C.晚明非常注重女子的道德教育
D.以上皆是
A.折子戲演出時(shí)，可以只演〈游園〉，不演〈驚夢(mèng)〉
B.“堆花”的演出形態(tài)在明末即已定
C.春香在〈游園〉中的舞臺(tái)戲份比不上她在原著中的位置
A.一出折子戲里一定齊集生、旦、凈、末、丑各種行當(dāng)?shù)谋硌?br/>B.折子戲是布景簡(jiǎn)單的短劇，便利于一晚可演多出
C.折子戲是從一部傳奇劇本中直接摘取情節(jié)內(nèi)容最重要的一段
D.折子戲往往在行當(dāng)表演的“四功五法”上有獨(dú)到之處，可供獨(dú)立欣賞
最新試題
《白免記》頭上戴的長(zhǎng)長(zhǎng)的裝飾品叫什么名字？（）
“非遺”昆劇的表演藝術(shù)，包含有（）。
“論男兒壯懷須自吐，肯空向杞天呼？”這段商調(diào)【集賢賓】的唱段出自折子戲（）。
鄭板橋曾經(jīng)有言：“以少少許勝多多許。”這在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)美學(xué)上，體現(xiàn)在（）。
正確欣賞昆劇表演藝術(shù)的最佳效果是（）。
為了保存和重振昆劇，貝晉眉、張紫東、徐鏡清等人于民國(guó)十年（1921）在蘇州五畝園倡辦了（）。
昆曲的曲牌分南曲、北曲，以下屬于北曲曲牌的是（）。
昆曲作品《邯鄲夢(mèng)》中，神仙（）見盧生“沉障久深，心神難定”，有心要度他成仙，但非口舌能動(dòng)，于是，對(duì)照著盧生的“沉障”，給他發(fā)個(gè)大夢(mèng)，讓他得意至極。
關(guān)于昆曲傳統(tǒng)美學(xué)的特點(diǎn)，除了“抒情、詩(shī)化”以外，有（）。
興起于北宋末期的南戲，以（）為其主要的戲劇手段。