A.【醉扶歸】
B.【皂羅袍】
C.【好姐姐】
D.【山桃紅】
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A.惟草木之零落兮,恐美人之遲暮(屈原〈離騷〉)
B.日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是,煙波江上使人愁(崔顥〈黃鶴樓〉)
C.人有悲歡離合,月有陰晴圓缺(蘇東坡〈水調(diào)歌頭?明月幾時有〉)
D.漸霜風(fēng)凄緊,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓(柳永〈八聲甘州〉)
A.水袖的運(yùn)用
B.化妝
C.道具使用
D.舞臺
A.〈游園〉主要由閨門與貼旦應(yīng)工
B.〈尋夢〉是六旦的獨(dú)角戲
C.〈拾畫〉、〈叫畫〉主要由巾主應(yīng)工
D.〈花判〉中的地獄判官由凈角扮演
A.江南經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)
B.帝王提倡
C.江南的生活方式與社會風(fēng)氣發(fā)生改變
D.江南文人追求精致的文化品味
A.情與美
B.情與俠
C.情與時間
D.情與理
A.晚明心學(xué)思想盛行
B.晚明文人熱衷戲曲創(chuàng)作
C.晚明非常注重女子的道德教育
D.以上皆是
A.折子戲演出時,可以只演〈游園〉,不演〈驚夢〉
B.“堆花”的演出形態(tài)在明末即已定
C.春香在〈游園〉中的舞臺戲份比不上她在原著中的位置
A.一出折子戲里一定齊集生、旦、凈、末、丑各種行當(dāng)?shù)谋硌?br/>B.折子戲是布景簡單的短劇,便利于一晚可演多出
C.折子戲是從一部傳奇劇本中直接摘取情節(jié)內(nèi)容最重要的一段
D.折子戲往往在行當(dāng)表演的“四功五法”上有獨(dú)到之處,可供獨(dú)立欣賞
A.羅汝芳
B.王艮
C.李贄
D.達(dá)觀
A.順治
B.康熙
C.雍正
D.乾隆
最新試題
鄭板橋曾經(jīng)有言:“以少少許勝多多許。”這在中國傳統(tǒng)戲曲舞臺美學(xué)上,體現(xiàn)在()。
青春版昆曲《牡丹亭》最大的意義在于()。
巾生表演中,其唱功的特色是()。
昆曲是古代“中國好聲音”,它的創(chuàng)始人是()。
《西游記·借扇》的情節(jié)來源于()。
興起于北宋末期的南戲,以()為其主要的戲劇手段。
昆曲程式化最集中的體現(xiàn)是()。
戲曲舞臺上林沖腰間系的,除寶劍外,還有什么?()
禮冠在戲曲舞臺上一般由皇后、王妃、公主或官家小姐所戴,尋常人家是不得使用的,在人物演繹上要用到禮冠的,不包括以下()人物。
“非遺”昆劇的表演藝術(shù),包含有()。