追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。

引導(dǎo)之停下腳步情境中，演員一開始需要（）。

戲劇化電影的代表人物是（）。

打斗之基本出拳情境之前，比出拳程度低一點的沖突方式，即“耳光”。這種沖突要求人物的站位為（）型，讓一個演員出手打到對手臉側(cè)就可以了。

電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在（）。

故事是一部電影的靈魂，而故事的架構(gòu)需要編劇完成。

從20世紀(jì)五六十年代起，我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。

編劇要創(chuàng)作一個故事，主要途徑有（）兩條。

影視藝術(shù)中的文化形態(tài)有（）。

追逐之寬闊空間情境中，拍被追逐者的時候，要選用（）鏡頭，制造更多的恐怖氣氛；拍追逐者者的時候，要用（）鏡頭。