肖邦《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲作品53號(hào)》采用了“四度”框架支撐其結(jié)構(gòu)。

只有全神貫注地對(duì)待每一個(gè)音才有可能做到充滿新意。

音樂的音響結(jié)構(gòu)應(yīng)追求高低錯(cuò)落的平衡感。

流暢的樂曲一定是按照曲式結(jié)構(gòu)的要求寫的。

富爾特溫格勒指揮的《春之祭》給人的感覺很軟。

普通聽眾和音樂家在感覺和知覺層面上都是一致的。

當(dāng)空間出現(xiàn)不平衡時(shí)會(huì)讓人內(nèi)心產(chǎn)生一種張力，讓人覺得松弛。

對(duì)音樂的探索要尊重聽眾的審美心理而不是僅僅依賴?yán)碚摗?/p>

期待的強(qiáng)度與實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)不匹配會(huì)讓人產(chǎn)生失望的感覺。

一旦超出期待閾限，聽眾就失去了對(duì)作品的注意和興趣，只有后面出現(xiàn)了釋放的音樂才能重新激起聽眾的興趣。