故事是一部電影的靈魂，而故事的架構(gòu)需要編劇完成。

影視藝術(shù)中的文化形態(tài)有（）。

追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。

好萊塢電影的創(chuàng)新方式有（）。

影視接受實(shí)際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設(shè)置的“召喚結(jié)構(gòu)”的對(duì)話。

從20世紀(jì)五六十年代起，我國的影視批評(píng)一直采用馬克思主義的批評(píng)方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。

引導(dǎo)之停下腳步情境中，鏡頭開始時(shí)，其他演員可以跑來跑去，但鏡頭結(jié)束時(shí)一定要是主角的（），仿佛主角注定會(huì)收到神秘的物體，逃也逃不掉。

院線制是當(dāng)今世界上通行的電影發(fā)行機(jī)制。

引導(dǎo)之奪目色彩情境中，拍攝時(shí)，要選用（）鏡頭。

電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在（）。