狄索時期的包豪斯的理想是“藝術(shù)與技藝的新統(tǒng)一”。

對21世紀(jì)的平面設(shè)計家來說，電腦發(fā)展到多媒體并不是一件好事。

1890年，“新藝術(shù)”運動由法國傳入比利時，具有相當(dāng)?shù)拿裰魃省?/p>

同時在視覺造型與平面空間方面進行探索的設(shè)計師們包括（）。

包豪斯在狄索階段進入成熟期，在平面設(shè)計上也形成了自己的完整面貌。

電腦對傳統(tǒng)設(shè)計模式的沖擊，最直接的表現(xiàn)是帶來了造型語言的和表達方式的改變。

里特羅設(shè)計風(fēng)格和后現(xiàn)代主義密切相關(guān)，但更加注重歷史復(fù)古因素。

從包豪斯到20世紀(jì)80年代，德國始終是現(xiàn)代設(shè)計史上理性主義的代表。

“怪誕海報”在20世紀(jì)80年代迅速消失。

超平面設(shè)計是企業(yè)形象系統(tǒng)設(shè)計的一部分，超人文設(shè)計史后現(xiàn)代主義設(shè)計的一部分。