A.拉斯·馮·提爾
B.克里斯汀·萊文
C.托馬斯·溫特伯格
D.索倫·克拉－雅布克森
您可能感興趣的試卷
你可能感興趣的試題
A.小津安二郎導(dǎo)演拍攝的影片類型主要是喜劇片和庶民片；溝口健二導(dǎo)演主要拍攝的電影類型是心理情節(jié)劇
B.小津安二郎的剪輯風(fēng)格主要是靜態(tài).近距離取景
C.溝口健二導(dǎo)演主要是遠(yuǎn)鏡頭取景.長(zhǎng)拍和動(dòng)態(tài)攝影
D.小津安二郎影片傾向于激越而憤怒；溝口健二影片傾向于沉靜而執(zhí)著
A.父親成為小津電影人物譜系中最令人難忘的形象，父親與子女之間的關(guān)系是小津窮盡一生反復(fù)探討的主題
B.小津早期電影中的父親大都是完美的形象
C.他導(dǎo)演的第一部電影是《懺悔之刃》
D.從《生來才遇到》這部電影以后，他奠定了個(gè)人的電影風(fēng)格
A.《狂戀的女藝師》
B.《愛情蘇醒之日》
C.《浪華悲歌》
D.《紙人在春天的私語》
A.《李爾王》
B.《麥克白》
C.《哈姆雷特》
D.《奧賽羅》
A.《夢(mèng)》
B.《蜘蛛巢城》
C.《七武士》
D.《羅生門》
A.黑澤明的電影將俄羅斯文學(xué)與莎士比亞戲劇日本化
B.他通過《羅生門》折射了人性的自私
C.黑澤明早期電影的基調(diào)是現(xiàn)實(shí)主義
D.他的電影展現(xiàn)了世界范圍內(nèi)都能接受的普世價(jià)值
A.德國(guó)政府秘密收購(gòu)電影公司強(qiáng)迫其制作支持納粹的電影
B.意大利電影業(yè)一直不曾實(shí)行國(guó)有化，過渡到和平時(shí)期的電影制作進(jìn)行的更加順利
C.蘇聯(lián)選擇不公開掠奪私人公司實(shí)施國(guó)有化
D.蘇聯(lián)的國(guó)有制度一直持續(xù)到1980年代
A.意大利政府對(duì)電影業(yè)實(shí)行國(guó)有化
B.意大利法西斯的意識(shí)形態(tài)幾乎完全建立于民族主義之上
C.墨索里尼的政權(quán)不太穩(wěn)定
D.法西斯政府傾向于保留某些私有利益，它支持工業(yè)，但并不使其國(guó)有化
A.他是詩意現(xiàn)實(shí)主義電影流派的代表人物
B.他的專職編劇是超現(xiàn)實(shí)主義詩人雅克·普萊衛(wèi)
C.代表影片《霧碼頭》、《北方旅店》等
D.卡爾內(nèi)的影片富有深厚的法蘭西文化的傳統(tǒng)
A.他是默片時(shí)代的老導(dǎo)演，拍攝了許多優(yōu)秀的影片
B.他在三十年代拍攝了《大衛(wèi)·戈?duì)柕隆?《同心協(xié)力》等影片
C.他是先鋒派電影代表導(dǎo)演
D.1938年，他在好萊塢導(dǎo)演了音樂片《翠堤春曉》
最新試題
下列是實(shí)驗(yàn)性敘事的代表影片的有（）。
室內(nèi)劇的代表作品有（）。
愛森斯坦作品運(yùn)用雜耍蒙太奇的是（）。
下列是弗里茨·朗的作品有（）。
下列是古典好萊塢電影制作者的有（）。
下列屬于1960年代，路易斯·布努埃爾的現(xiàn)實(shí)主義實(shí)驗(yàn)電影的是（）
1920年以前，誰偶然進(jìn)入了好萊塢？（）
下列屬于“美國(guó)新電影”的誕生代表電影作品的是（）
雷納·克萊爾被認(rèn)為是法國(guó)詩意現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)，同時(shí)也是法國(guó)電影從無聲到有聲轉(zhuǎn)折時(shí)期最重要的導(dǎo)演。下面的電影中哪些屬于他的電影“四部曲”？（）
下列屬于英格瑪·伯格曼的室內(nèi)局三部曲的是（）