A.意大利政府對(duì)電影業(yè)實(shí)行國(guó)有化
B.意大利法西斯的意識(shí)形態(tài)幾乎完全建立于民族主義之上
C.墨索里尼的政權(quán)不太穩(wěn)定
D.法西斯政府傾向于保留某些私有利益，它支持工業(yè)，但并不使其國(guó)有化
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A.他是詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影流派的代表人物
B.他的專職編劇是超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人雅克·普萊衛(wèi)
C.代表影片《霧碼頭》、《北方旅店》等
D.卡爾內(nèi)的影片富有深厚的法蘭西文化的傳統(tǒng)
A.他是默片時(shí)代的老導(dǎo)演，拍攝了許多優(yōu)秀的影片
B.他在三十年代拍攝了《大衛(wèi)·戈?duì)柕隆?《同心協(xié)力》等影片
C.他是先鋒派電影代表導(dǎo)演
D.1938年，他在好萊塢導(dǎo)演了音樂片《翠堤春曉》
A.他是法國(guó)著名導(dǎo)演，安德烈·巴贊稱他是詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的真正首領(lǐng)
B.他的電影的典型風(fēng)格是詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義
C.他的電影具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判意味，特別是《草地上的午餐》等影片，對(duì)二戰(zhàn)之后的法國(guó)上流社會(huì)的爾虞我詐進(jìn)行了深刻的批判
D.他的電影中的典型技術(shù)手法是長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用
A.弗朗索瓦·特呂弗
B.讓·雷諾阿
C.讓·維果
D.雷內(nèi)·克萊爾
A.讓·維果
B.讓·雷諾阿
C.雷內(nèi)·克萊爾
D.弗朗索瓦·特呂弗
A.馬賽爾·卡爾內(nèi)
B.雅克·費(fèi)戴爾
C.朱利安·杜威維爾
D.約瑟夫·馮·斯登堡
A.新浪潮電影
B.新現(xiàn)實(shí)主義
C.詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義
D.先鋒派電影運(yùn)動(dòng)
A.新浪潮電影
B.先鋒派電影運(yùn)動(dòng)
C.超現(xiàn)實(shí)主義
D.詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義
A.維斯康蒂
B.羅西里尼
C.讓·維果
D.德·桑蒂斯
A.新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)
B.先鋒派電影運(yùn)動(dòng)
C.新浪潮運(yùn)動(dòng)
D.新紀(jì)錄片電影運(yùn)動(dòng)
最新試題
西部片帶有強(qiáng)烈的美國(guó)色彩，是好萊塢獨(dú)有的特殊的類型電影，以美國(guó)西部大開發(fā)為創(chuàng)作背景拍攝了許多優(yōu)秀的影片，例如（）
雷納·克萊爾被認(rèn)為是法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)，同時(shí)也是法國(guó)電影從無聲到有聲轉(zhuǎn)折時(shí)期最重要的導(dǎo)演。下面的電影中哪些屬于他的電影“四部曲”？（）
愛森斯坦作品運(yùn)用雜耍蒙太奇的是（）。
下面的公司中哪些不屬于好萊塢電影公司中的“三小”？（）
室內(nèi)劇的代表作品有（）。
同克萊爾一樣，維果在二十年代先鋒派時(shí)期進(jìn)入電影界。他導(dǎo)演的紀(jì)錄片《尼斯景象》被稱作是“先鋒派末期強(qiáng)有力的作品”。進(jìn)入三十年代后他拍攝了（）等作品。
下列導(dǎo)演及其所執(zhí)導(dǎo)影片對(duì)應(yīng)正確的一組是（）
下列作品哪個(gè)是快速剪輯探索人物精神狀態(tài)？（）
類型電影是按照不同影片所形成的各自不相同的類型（或樣式）的規(guī)定要求和固定模式而拍攝制作的影片，那么構(gòu)成類型片的要素主要有（）
下列不屬于法斯賓德導(dǎo)演的反應(yīng)德國(guó)婦女生活與命運(yùn)的“德國(guó)女性四部曲”的電影作品是（）