俄國形式主義文論代表《詞語的復活》《學術錯誤態(tài)》陌生化觀。
《漢堡劇評》、《拉奧孔》探討繪畫與詩歌區(qū)別詩是時間藝術,繪畫是空間藝術,包孕性傾刻;詩用人工符號,繪畫用自然符號。
英國消極浪漫主義代表《抒情歌謠集序言》,詩歌題材原田園生活,語言應該日常口語,寫詩要特注重想象和幻想。
法國古典主義代表:《諷刺詩集》,《書簡集》,《詩的藝術》三一律觀:主張人物性格的定型化和類型化:重視喜劇真實性。
古羅馬早期文藝理論家《詩藝》文學語言——合式原則觀:人物形象塑造——類型說觀:作家要有判斷力觀。在題材方面喜選舊題材。
最新試題
伊瑟爾認為,()能幫助讀者把作品把握為一個統一體。
康德的“天才論”出自他的著作()。
《伊安篇》里提出的詩學概念包括()
伊安是一位()。
席勒所說的感傷的詩屬于()。
羅蘭·巴特認為意指系統的主要類型有()。
維姆薩特和比爾茲利認為,文學作品一旦產生,就不再受作者的控制。
《伊安篇》在柏拉圖的對話中屬于()。
華滋華斯認為寫詩需要哪五種能力?
黑格爾認為,戲劇的情節(jié)產生于不同的()之間的沖突。