A、李行
B、黎民偉
C、宋存壽
D、胡鵬
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A、瘋劫
B、今夜星光燦爛
C、女人四十
D、投奔怒海
A、斷箭
B、奪面雙雄
C、臥虎藏龍
D、英雄本色
A、《胡越的故事》
B、《獅子山下:來客》
C、《女人四十》
D、《投奔怒?!?/p>
A、20世紀50年代初
B、20世紀50年代末60年代初
C、20世紀90年代
D、20世紀70年代末到80年代中期
A、滾滾紅塵
B、似水流年
C、茄喱啡
D、公子嬌
A、成龍的影片中童心很重
B、李小龍主演的影片定位在成人與兒童之間
C、成龍電影中對敵人充滿著仇恨
D、李小龍在影片中盡量用游戲的心態(tài)去處理
A、日本
B、馬來西亞
C、新加坡
D、印尼
A、戲曲片
B、文藝片
C、喜劇片
D、言情片
A、李翰祥
B、邵逸夫
C、黎民偉
D、宋存壽
A、胡越的故事
B、投奔怒海
C、傾城之戀
D、滾滾紅塵
最新試題
許鞍華的作品更多帶有一種男性的豪爽、對政治題材的偏愛和對社會正義的力挺。
朝鮮的戰(zhàn)爭片大多誕生在朝鮮將美國趕到三八線以南,獲得獨立政權的這一時期。
電視在日本經(jīng)過三次普及,第三次是1964年冬季奧運會彩色電視的普及。
《南部軍》這部影片的上映說明90年代韓國政治環(huán)境的寬松。
朝鮮的紅色電影大多都是豪邁雄渾的氣度和充沛的激情。
屬于香港新浪潮電影中的社會寫實片的是()。
林權澤拍攝的電影主題包括()個方面。
朝鮮戰(zhàn)爭電影中塑造的女性屬于以下()形象。
《金剛山姑娘》是朝鮮電影中為數(shù)不多的愛情電影。
暴力美學的奠基人是楚原。