A.戀人
B.慰安婦形象
C.同袍戰(zhàn)友
D.偏母性的妻子
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A.南朝鮮對(duì)于北朝鮮的外交壓力
B.當(dāng)時(shí)朝鮮政權(quán)脆弱
C.美國(guó)對(duì)于朝鮮政權(quán)存在的威脅
D.聯(lián)合國(guó)對(duì)于朝鮮的外交壓力
A.《火車司機(jī)的兒子》
B.《雞毛信》
C.《少年游擊隊(duì)》
D.《一個(gè)護(hù)士的日記》
A.《雞毛信》
B.《原形畢露》
C.《重返前線》
D.《火紅的山脊》
A.小粟康平
B.大島渚
C.羽仁進(jìn)
D.筱田正浩
A.表現(xiàn)人性的變態(tài)
B.重在表現(xiàn)丑與惡
C.表現(xiàn)生活的常態(tài)
D.表現(xiàn)人的天使屬性
A.默片電影
B.有聲電影
C.新浪潮電影
D.世紀(jì)末的電影
最新試題
不屬于解開林權(quán)澤晚年作品鑰匙的是()。
《南部軍》這部影片的上映說明90年代韓國(guó)政治環(huán)境的寬松。
瓊瑤電影的特點(diǎn)就是將現(xiàn)實(shí)中的可能變成藝術(shù)中的可能。
當(dāng)時(shí)的電影藝術(shù)風(fēng)格普遍過于陽剛,造成審美疲勞是瓊瑤的言情片誕生的背景。
1981年林權(quán)澤拍攝了他的代表作()。
新浪潮電影繼承發(fā)展了以前日本電影中的浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義這樣一種傳統(tǒng)。
屬于朝鮮兒童戰(zhàn)爭(zhēng)片中兒童形象特征的是()。
屬于朝鮮反特片和偵探片產(chǎn)生的背景原因的是()。
電視在日本經(jīng)過三次普及,第三次是1964年冬季奧運(yùn)會(huì)彩色電視的普及。
周星馳的電影摒棄了一切價(jià)值尺度,在無所顧忌的搞笑中,一些偶像、價(jià)值被踐踏地體無完膚。