A、國語片和粵語片
B、武打片和言情片
C、戰(zhàn)爭片和生活片
D、恐怖片和喜劇片
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A、京劇
B、黃梅戲
C、越劇
D、呂劇
A、李行
B、黎民偉
C、宋存壽
D、李碧靜
A、彼得潘
B、萊比錫
C、科迪格
D、盧米埃爾
A、誤佳期
B、中秋月
C、胭脂
D、新寡
A、《彩云飛》
B、《窗外》
C、《心有千千結(jié)》
D、《煙雨蒙蒙》
A、宋存壽
B、沈怡
C、王引
D、李行
A、電影的女主人公都是清一色的玉女
B、摒棄色情,淡化型鏡頭
C、瓊瑤電影不強(qiáng)調(diào)政治元素
D、吸引對(duì)象為女性觀眾,把男性觀眾拒之門外
A、啞女情深
B、幾度夕陽紅
C、昨夜之燈
D、窗外
A、煙雨蒙蒙
B、青青河邊草
C、婉君表妹
D、幾度夕陽紅
A、侯孝賢
B、李行
C、李安
D、楊德昌
最新試題
對(duì)金基德電影中兩個(gè)關(guān)鍵詞“性和暴力”表述正確的是()。
瓊瑤電影的特點(diǎn)就是將現(xiàn)實(shí)中的可能變成藝術(shù)中的可能。
70年代末瓊瑤電影逐漸走向衰落,下列()因素推動(dòng)了瓊瑤電影的衰落。
被韓國列為18部禁片之一的影片是()。
不屬于解開林權(quán)澤晚年作品鑰匙的是()。
楚原70年代拍攝的諷刺社會(huì)為主題的《七十二家房客》和中國40年代拍攝的《烏鴉和麻雀》非常相似。
新浪潮電影繼承發(fā)展了以前日本電影中的浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義這樣一種傳統(tǒng)。
朝鮮戰(zhàn)爭電影中塑造的女性屬于以下()形象。
當(dāng)時(shí)的電影藝術(shù)風(fēng)格普遍過于陽剛,造成審美疲勞是瓊瑤的言情片誕生的背景。
朝鮮的戰(zhàn)爭片大多誕生在朝鮮將美國趕到三八線以南,獲得獨(dú)立政權(quán)的這一時(shí)期。