A、黑澤明
B、寺山修司
C、今村昌平
D、木下惠介
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A、楢山節(jié)考
B、小島之春
C、白色巨塔
D、黑雨
A、東京物語(yǔ)
B、原子劫
C、懺悔的白刃
D、彼岸花
A、3.0
B、5.0
C、8.0
D、9.0
A、英雄主義
B、浪漫主義
C、現(xiàn)實(shí)主義
D、軍國(guó)主義
A、黑澤明
B、木下惠介
C、今村昌平
D、小津安二郎
A、1956年
B、1946年
C、1936年
D、1926年
A、黑澤明
B、木下惠介
C、今村昌平
D、小津安二郎
A、印度
B、中國(guó)
C、日本
D、朝鮮
A、黑澤明
B、小津安二郎
C、今村昌平
D、木下惠介
A、《亂》
B、《蜘蛛巢城》
C、《夢(mèng)》
D、《影子武士》
最新試題
周星馳的電影摒棄了一切價(jià)值尺度,在無(wú)所顧忌的搞笑中,一些偶像、價(jià)值被踐踏地體無(wú)完膚。
電視在日本經(jīng)過(guò)三次普及,第三次是1964年冬季奧運(yùn)會(huì)彩色電視的普及。
朝鮮的戰(zhàn)爭(zhēng)片大多誕生在朝鮮將美國(guó)趕到三八線以南,獲得獨(dú)立政權(quán)的這一時(shí)期。
暴力美學(xué)的奠基人是楚原。
朝鮮第一部沒(méi)有意識(shí)形態(tài)滲透其中的電影的是()。
90年代以來(lái)香港電影,比如《春光乍泄》《天上人間》《暗戰(zhàn)》等都喜愛(ài)描寫(xiě)異常人和邊緣人。
朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)電影中塑造的女性屬于以下()形象。
新浪潮電影繼承發(fā)展了以前日本電影中的浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義這樣一種傳統(tǒng)。
許鞍華的作品更多帶有一種男性的豪爽、對(duì)政治題材的偏愛(ài)和對(duì)社會(huì)正義的力挺。
關(guān)于朝鮮紅色電影說(shuō)法正確的是()。