A、斧劈皴
B、荷花皴
C、披麻皴
D、荷葉皴
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A、平行
B、平遠(yuǎn)
C、高遠(yuǎn)
D、深遠(yuǎn)
A、外師造化
B、搜妙創(chuàng)真
C、中得心源
D、以形寫神
A、郭熙
B、展子虔
C、王希孟
D、倪瓚
A、《溪山行旅圖》
B、《游春圖》
C、《千里江山圖》
D、《山市晴巒圖》
A、平行
B、平遠(yuǎn)
C、高遠(yuǎn)
D、深遠(yuǎn)
A、平行
B、平遠(yuǎn)
C、高遠(yuǎn)
D、深遠(yuǎn)
A.《早春圖》
B.《溪山行旅圖》
C.《千里江山圖》
D.《游春圖》
A、《早春圖》
B、《溪山行旅圖》
C、《千里江山圖》
D、《游春圖》
A、意象
B、意境
C、形象
D、情景
A、斧劈皴
B、荷花皴
C、披麻皴
D、荷葉皴
最新試題
“一畫者,眾有之本,萬象之根;見用于神,藏用于人,而世人不知。所以一畫之法,乃自我立?!币痪涑鲎裕ǎ?。
宋代以蘇軾、()、蔡襄為代表的書法四家,不僅是宋代“尚意”書風(fēng)的代表人物,而且,從圖文關(guān)系的發(fā)展說,他們還引領(lǐng)了宋代題畫詩與畫面的結(jié)合,圖像和文字的結(jié)合視覺化呈現(xiàn)。
()體現(xiàn)了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水畫創(chuàng)作思想。
張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中,說顧愷之的筆法特點(diǎn)是和陸探微一樣的“密體”,其特點(diǎn)包括()。
以郭熙為代表的北宋中期山水畫的發(fā)展,與神宗皇帝對(duì)李成平遠(yuǎn)之景的推崇和喜愛關(guān)系密切。
《宣和畫譜》中,“特冠諸篇之首”的是()畫。
宋代李公麟從白畫的畫稿中發(fā)展出素淡的白描。
中國繪畫顏料的重大突破和創(chuàng)新“打金箔”的出現(xiàn)時(shí)期是()。
不同的描法適用于表達(dá)不同衣服的質(zhì)感、不同人物性格身份。
郭熙活躍的年代是()的年代。