電腦對傳統(tǒng)設(shè)計模式的沖擊，最直接的表現(xiàn)是帶來了造型語言的和表達方式的改變。

“怪誕海報”在20世紀(jì)80年代迅速消失。

后現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格在80年代末才出現(xiàn)。

1922年，格羅佩斯對包豪斯進行了改革，以感性、個人主義、隨意的方式取代了之前的教學(xué)方式。

圖釘風(fēng)格的海報設(shè)計師更注重集體觀念的表達，注重理性設(shè)計效果。

狄索時期的包豪斯的理想是“藝術(shù)與技藝的新統(tǒng)一”。

字體的有效運用直接關(guān)系到版面的視覺傳達。

20世紀(jì)50年代，瑞士設(shè)計家創(chuàng)造的“瑞士版面風(fēng)格”迅速成為國際主義的平面設(shè)計風(fēng)格。

第二次世界大戰(zhàn)之后才出現(xiàn)了觀念形象設(shè)計。

現(xiàn)代藝術(shù)不是單純的指各美術(shù)流派，它是一種復(fù)雜的社會思潮體系。