追逐之寬闊空間情境中，拍被追逐者的時候，要選用（）鏡頭，制造更多的恐怖氣氛；拍追逐者者的時候，要用（）鏡頭。

追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。

從20世紀五六十年代起，我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。

1927年美國華納兄弟公司拍攝的《爵士歌王》，標志著這個偉大的啞巴開始說話了。

變化之迎接挑戰(zhàn)情境中，攝影機置于演員對面，可以稍偏一個角度，也可以正對著演員，但是需要（）。

編劇要創(chuàng)作一個故事，主要途徑有（）兩條。

歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與使用。

我國在（）年正式實行院線制。

故事是一部電影的靈魂，而故事的架構需要編劇完成。

視覺文化結構，也就形成了兩種不同的視覺功能，一是紀實性的觀看，二是理解和想象性的觀看。