A.菲利普·哈爾斯曼（Phillipe·Halsman）
B.大衛(wèi)·穆恩奇（David·Muench）
C.愛德華·斯泰肯（Edward·Steichen）
D.達蓋爾（Daguerre）
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A.菲利普·哈爾斯曼（Phillipe·Halsman）
B.大衛(wèi)·穆恩奇（David·Muench）
C.愛德華·斯泰肯（Edward·Steichen）
D.達蓋爾（Daguerre）
A.菲利普·哈爾斯曼（Phillipe·Halsman）
B.優(yōu)素福·卡什（Yousuf·Karsh）
C.阿諾德·紐曼（Arnold·Newman）
D.理查德·阿維頓（Richard·Avedon）
A.菲利普·哈爾斯曼（Phillipe·Halsman）
B.優(yōu)素福·卡什（Yousuf·Karsh）
C.阿諾德·紐曼（Arnold·Newman）
D.理查德·阿維頓（Richard·Avedon）
A.抓拍
B.偷拍
C.擺拍
D.正拍
A.菲利普·哈爾斯曼（Phillipe·Halsman）
B.優(yōu)素福·卡什（Yousuf·Karsh）
C.阿諾德·紐曼（Arnold·Newman）
D.理查德·阿維頓（Richard·Avedon）
A.《五彩路》
B.《綠林清流》
C.《冰湖與石崖》
D.《冬林日出》
A.靜物
B.動物
C.人物
D.風(fēng)景
A.揚·阿爾蒂斯·貝特朗（Yann·Arthus-Bertrand）
B.弗朗科·方塔納（Franco·Fontana）
C.大衛(wèi)·穆恩奇（David·Muench）
D.達蓋爾（Daguerre）
A.安塞爾·伊士頓·亞當(dāng)斯（Ansel·Adams）
B.達蓋爾（Daguerre）
C.大衛(wèi)·穆恩奇（David·Muench）
D.弗朗科·方塔納（Franco·Fontana）
A.安塞爾·伊士頓·亞當(dāng)斯（Ansel·Adams）
B.達蓋爾（Daguerre）
C.大衛(wèi)·穆恩奇（David·Muench）
D.弗朗科·方塔納（Franco·Fontana）
最新試題
（）的處理對于形狀的表現(xiàn)具有非常重要的意義。
影視時間主要包括放映時間、事件時間和（）時間。
被攝體畫面動作的對應(yīng)與連貫主要包括兩個方面，一是動作幅度的連貫，二是（）的連貫。
太陽欲升時光線投射角度由地平線以下（）度到零度可以稱之為天光照明時間。
采用數(shù)碼單反相機依次逐張接片式拍攝完成后，后期可以使用（）對前期獲得的圖片素材進行縫合。
白色反光板屬于（）反射式反光板。
空間轉(zhuǎn)換主要是隨著（）的變化展開環(huán)境地點的變化。
要想拍攝到好的霧景，必須注意時間地點的選擇，一般情況下，在（）容易有霧景出現(xiàn)。
反光板一般分為兩大類：柔和反光式反光板和（）反光板。
太陽投射角度在六十度至九十度之間的時間段被稱為（）照明時段。