A.客觀鏡頭，又稱(chēng)中立鏡頭
B.拍攝時(shí)應(yīng)讓被拍攝者直視攝像機(jī)鏡頭
C.不帶有明顯的導(dǎo)演主觀色彩
D.從旁觀者的角度純粹客觀地描述人物活動(dòng)和情節(jié)發(fā)展的鏡頭
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A.先拍攝主鏡頭，再拍攝備選鏡頭
B.主鏡頭中不能有任何小錯(cuò)誤，需重拍
C.人物入畫(huà)時(shí)，先從無(wú)人畫(huà)面開(kāi)機(jī)，然后再讓演員走進(jìn)畫(huà)面
D.如果人物走出畫(huà)面，保證他們完全走出畫(huà)面兩秒后再關(guān)機(jī)
A.拍攝時(shí)使用昂貴的一次性道具時(shí)
B.當(dāng)需要從不同角度去拍攝被攝主體時(shí)
C.當(dāng)拍攝無(wú)法重復(fù)的表演時(shí)
D.以上情況均符合
A.是表現(xiàn)人物對(duì)某事件作出相應(yīng)“反應(yīng)”的鏡頭
B.展示人物內(nèi)心活動(dòng)
C.描繪其情感流露
D.拍攝反應(yīng)鏡頭時(shí)，可以隨意變換焦距
A.兩個(gè)演員之間設(shè)置的直線
B.演員和攝影機(jī)之間無(wú)形的直線
C.兩個(gè)演員之間的無(wú)形的直線
D.演員和攝影之間設(shè)置的直線
A.是指攝像機(jī)對(duì)一段戲的主要部分拍些中景和近景
B.其作用在于保持拍攝場(chǎng)景的空間關(guān)系
C.將細(xì)節(jié)填補(bǔ)到框架中另場(chǎng)景鏡頭豐富
D.備選鏡頭不需要與主鏡頭保持動(dòng)作與敘事的一致
A.備選鏡頭
B.主鏡頭
C.次要鏡頭
D.附屬鏡頭
A.調(diào)節(jié)對(duì)比度與飽和度
B.利用濾鏡和燈光氛圍
C.增強(qiáng)畫(huà)面的動(dòng)態(tài)感
D.增加霧化和煙化的效果
E.利用下雨設(shè)計(jì)造型
F.利用膠片和沖印技術(shù)
A.過(guò)肩鏡頭
B.長(zhǎng)焦鏡頭
C.廣角鏡頭
D.特寫(xiě)鏡頭
A.它描述的是與前面的場(chǎng)面同時(shí)在別處發(fā)生的次要?jiǎng)幼?br/>B.能用以壓縮時(shí)間的經(jīng)過(guò)
C.用來(lái)代替描述上不宜表現(xiàn)或無(wú)需表現(xiàn)的場(chǎng)景
D.旁跳鏡頭可為剪輯提供保險(xiǎn)
A.插入鏡頭的作用在于插入信息與氣氛插入
B.指前面較大的場(chǎng)景中的一部分，它往往是用來(lái)強(qiáng)調(diào)主要的動(dòng)作部分
C.用以顯示屏幕以外人物的反應(yīng)
D.用以彌補(bǔ)看不見(jiàn)的動(dòng)作過(guò)程
最新試題
主角可以被誘入、騙入或不知不覺(jué)地進(jìn)入第二幕，主角不一定是自己做出決定，決策可以不是他自己做出的。
關(guān)于空間透視的規(guī)律，以下說(shuō)法錯(cuò)誤的是（）。
畫(huà)面的選擇是傳達(dá)故事內(nèi)容的重要手段。
微電影與傳統(tǒng)電影在制作流程與創(chuàng)作思路上是相同的。
跟鏡頭的拍攝角度是主觀角度，移鏡頭的拍攝角度是客觀角度。
拍攝設(shè)備能借則借，實(shí)在無(wú)法借到才考慮租賃。
補(bǔ)拍鏡頭必須是與相連畫(huà)面同一類(lèi)型的鏡頭。
微電影的制作規(guī)模小、制作水平弱。
下列可能成為電影催化劑元素的是（）。
微電影的分場(chǎng)景拍攝很少遵循事件發(fā)展順序拍攝，以便可以按照時(shí)間人力物力的方式把不同時(shí)間同一場(chǎng)景進(jìn)行集中拍攝。