A.柯達
B.尼康
C.佳能
D.萊卡
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A.康尼格
B.史坦伯爵
C.考帕
D.瓦特
A.植物
B.船
C.電路板
D.組織圖標(biāo)的“知識樹”
A.鏡頭盡量離對象近一些
B.應(yīng)該在陰影中拍攝
C.光線相對充足,但不能過強
D.光線角度不易過正,應(yīng)采取偏斜側(cè)面打光
A.畫面靠近紙邊的位置應(yīng)該畫的更加仔細精彩一點,靠近中心的位置應(yīng)該畫概括一些。
B.在逐漸落實各繪畫對象的具體形象時,要特別注意比例與透視。
C.構(gòu)圖方面通常要注意整個畫面的均衡性。
D.通常在起稿構(gòu)圖階段,會首先用簡練的標(biāo)記點或線大致標(biāo)出各繪畫對象位置。
A.明暗交界線物體明暗轉(zhuǎn)換之處偏亮處的色調(diào)
B.反光最暗
C.高光不是最亮的色調(diào)
D.高光到明暗交界線之間的亮部灰調(diào)子通常是適合著重刻畫的部位
最新試題
后現(xiàn)代主義文化思潮孕育于西方現(xiàn)代文化背景,在后工業(yè)文化中變異。
20世紀30年代后美國人依靠自己的力量發(fā)展了平面設(shè)計。
電腦對傳統(tǒng)設(shè)計模式的沖擊,最直接的表現(xiàn)是帶來了造型語言的和表達方式的改變。
“格拉斯哥學(xué)派”是一個19世紀末形成的四人平面設(shè)計團體。
同時在視覺造型與平面空間方面進行探索的設(shè)計師們包括()。
第二次世界大戰(zhàn)之后才出現(xiàn)了觀念形象設(shè)計。
荷蘭現(xiàn)代平面設(shè)計并不具有重要的歷史地位。
第三世界國家的海報設(shè)計只包含古巴和波蘭。
里特羅設(shè)計風(fēng)格和后現(xiàn)代主義密切相關(guān),但更加注重歷史復(fù)古因素。
“構(gòu)成主義”是一場源于美國的藝術(shù)思潮。