追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。

引導之奪目色彩情境中，拍攝時，要選用（）鏡頭。

從20世紀五六十年代起，我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。

從制度層面來講，影視藝術的制度不會影響著人類制度文化的建設和發(fā)展。

院線制是當今世界上通行的電影發(fā)行機制。

變化之迎接挑戰(zhàn)情境中，攝影機置于演員對面，可以稍偏一個角度，也可以正對著演員，但是需要（）。

打斗之含蓄暴力情境中，攝影機的高度大概到腰，用（）拍攝攻擊者，同時被攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。

編劇要創(chuàng)作一個故事，主要途徑有（）兩條。

歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術手法和表現形式的創(chuàng)新與使用。

引導之停下腳步情境中，鏡頭開始時，其他演員可以跑來跑去，但鏡頭結束時一定要是主角的（），仿佛主角注定會收到神秘的物體，逃也逃不掉。