A.李陽(yáng)冰，字少溫，約生于唐玄宗開(kāi)元年間，卒年不詳。曾官當(dāng)涂、縉云縣令，集賢院學(xué)士，晚年為官將作少監(jiān)，故世稱(chēng)李監(jiān)。趙郡（今河北趙縣）人，為詩(shī)仙李白的族叔
B.李陽(yáng)冰精于篆書(shū)，師承秦篆《嶧山碑》，能開(kāi)合變化，瘦勁圓活，骨清姿媚。李白詩(shī)曰：“落筆灑篆文，崩云使人驚，吐辭又炳煥，五色羅華星。”
C.李陽(yáng)冰在當(dāng)時(shí)頗有聲譽(yù)，歐陽(yáng)詢(xún)所書(shū)的碑，必請(qǐng)李陽(yáng)冰題其額，被譽(yù)為連璧之美
D.李陽(yáng)冰的篆書(shū)學(xué)自李斯，有繼承又有發(fā)展，在用筆上更注重細(xì)勁圓勻，創(chuàng)“鐵線(xiàn)”和“玉箸”之美
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A.《楚帛書(shū)》全稱(chēng)為《長(zhǎng)沙子彈庫(kù)楚帛書(shū)》，亦稱(chēng)《楚繒書(shū)》，作于春秋時(shí)期
B.1946年流入美國(guó)，現(xiàn)藏紐約大都會(huì)博物館。帛書(shū)四周有十二月神的彩繪圖像，色澤鮮明，具有很強(qiáng)的裝飾性
C.結(jié)構(gòu)呈橫扁形，起筆側(cè)鋒取勢(shì)，頭重尾輕，幾乎所有筆畫(huà)都呈圓弧拱形狀。行筆中鋒，筆畫(huà)精到，線(xiàn)條圓潤(rùn)，章法疏密勻稱(chēng)，給人以安詳靜謐的感覺(jué)
D.內(nèi)容涉及神話(huà)故事、天象、祭祀的禁忌及歷法歲時(shí)等，是數(shù)術(shù)五行一類(lèi)的文獻(xiàn)資料
A.《侯馬盟書(shū)》，作于春秋晚期晉定公十五年至二十三年（公元前497~前489年）
B.《侯馬盟書(shū)》是用當(dāng)時(shí)的手寫(xiě)體書(shū)寫(xiě)的，屬于大篆，起筆粗重，多側(cè)鋒取勢(shì)，收筆細(xì)，筆畫(huà)多呈圓弧形，形似蝌蚪，就是漢唐人所說(shuō)的蝌蚪文
C.它與戰(zhàn)國(guó)時(shí)期其它的手寫(xiě)體如楚國(guó)簡(jiǎn)牘、帛書(shū)，以及《說(shuō)文》《三體石經(jīng)》中的古文很相近
D.《盟書(shū)》的字體結(jié)構(gòu)與當(dāng)時(shí)的銘刻體有較大區(qū)別，唯獨(dú)筆道的粗細(xì)因起筆側(cè)鋒而不能整齊劃一
A.鑾車(chē)鼓
B.靈雨鼓
C.吾水鼓
D.馬薦鼓
A.殷商金文——金文的濫觴期
B.西周金文——金文的成長(zhǎng)期
C.春秋戰(zhàn)國(guó)金文——金文的中興期
D.秦漢金文——金文的衰微期
A.中國(guó)書(shū)法蘊(yùn)含著中華傳統(tǒng)文化思想的精髓
B.中國(guó)書(shū)法是中華文化思想的物化形態(tài)
C.中國(guó)書(shū)法與充分展示了中國(guó)人的精神世界和高尚情操
D.中國(guó)書(shū)法與中國(guó)的文化、歷史以及中國(guó)人的生命歷程關(guān)系不大
A.《書(shū)法答問(wèn)》
B.《書(shū)法論》
C.《印學(xué)史》
D.《論書(shū)絕句》
A.狂草
B.章草
C.今草
D.草稿
A.吳熙載
B.鄧石如
C.吳昌碩
D.伊秉綬
A.吳昌碩
B.鄧石如
C.吳熙載
D.伊秉綬
A.作字先作人，人奇字自古
B.寧丑毋媚
C.寧直率毋安排
D.書(shū)不宗晉，終入野道
最新試題
現(xiàn)在社會(huì)隨著液體墨的普及，文房四寶中最不常用的是（）。
清初的書(shū)壇，延續(xù)著晚明革新的潮流，并基本上由明降臣和明遺民繼續(xù)保持和傳承，在這其中哪兩位書(shū)家是突出代表者（）
下面哪個(gè)不屬于“晚明四大家”中的一個(gè)（）
劉墉的傳世代表作（）
以下是古人用來(lái)描述書(shū)法風(fēng)格變遷特點(diǎn)的是（）。
蔡襄的書(shū)法成就，集中體現(xiàn)在他的行，楷兩種書(shū)體上。以下書(shū)法作品不屬于蔡襄的是（）
下列選項(xiàng)中哪一位不是明清的書(shū)法家（）
哪一位書(shū)法家的書(shū)法初得康里子山弟子饒介的親授，于趙派用功尤勤，進(jìn)而上追魏晉，深得鐘，王之法，終從元人籠罩下的明初書(shū)壇脫穎而出，成為那個(gè)時(shí)代無(wú)人能與之比肩的書(shū)法大家（）
以下哪一個(gè)書(shū)法作品為董其昌晚年時(shí)期的作品（）
王文治最擅長(zhǎng)什么書(shū)體（）