日本二戰(zhàn)后的平面設(shè)計至今仍是不完善的體系。

字體的有效運(yùn)用直接關(guān)系到版面的視覺傳達(dá)。

德國設(shè)計具有形式簡單、反裝飾性、強(qiáng)調(diào)功能、高度理性化的特征。

1922年，格羅佩斯對包豪斯進(jìn)行了改革，以感性、個人主義、隨意的方式取代了之前的教學(xué)方式。

現(xiàn)代藝術(shù)不是單純的指各美術(shù)流派，它是一種復(fù)雜的社會思潮體系。

同時在視覺造型與平面空間方面進(jìn)行探索的設(shè)計師們包括（）。

電腦對傳統(tǒng)設(shè)計模式的沖擊，最直接的表現(xiàn)是帶來了造型語言的和表達(dá)方式的改變。

“構(gòu)成主義”是一場源于美國的藝術(shù)思潮。

后現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格在80年代末才出現(xiàn)。

后現(xiàn)代主義文化思潮孕育于西方現(xiàn)代文化背景，在后工業(yè)文化中變異。