A.話筒距離遠
B.錄音電平調(diào)太高
C.話筒沒有防風套
D.話筒靈敏度低
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A.1280×720
B.1920×1080
C.2560×1440
D.3840×2160
A.-6db
B.+6db
C.-3db
D.+3db
A.時效性強
B.信息量大
C.現(xiàn)場感強
A.記者在新聞現(xiàn)場出鏡
B.記者報道與事件同步
C.有現(xiàn)場同期聲
D.有點評
E.有后期對畫面處理
A.紀錄片主要是縱向結(jié)構(gòu)
B.專題片主要是橫向結(jié)構(gòu)
C.紀錄片是時間結(jié)構(gòu)
D.專題片是空間結(jié)構(gòu)
A.都采用紀實手法創(chuàng)作
B.紀錄片中作者的觀點和作品思想隱藏在片子
C.專題片中作者的觀點和作品思想是揭示出來的
D.專題片的鏡頭更偏重新聞性
A.長鏡頭
B.同期聲
C.人的主題
A.同一說
B.從屬說
C.畸胎說
D.獨立說
最新試題
一個導演的綜合素養(yǎng)及專業(yè)能力決定了一部微電影最終能夠達到的品質(zhì)和層次。
光斑是燈光被虛化后產(chǎn)生的光影效果。
主角可以被誘入、騙入或不知不覺地進入第二幕,主角不一定是自己做出決定,決策可以不是他自己做出的。
拍攝設備能借則借,實在無法借到才考慮租賃。
以下屬于攝影構(gòu)圖規(guī)律的有()。
人物構(gòu)圖時遵循哪樣原則?()
微電影的分場景拍攝很少遵循事件發(fā)展順序拍攝,以便可以按照時間人力物力的方式把不同時間同一場景進行集中拍攝。
下列可能成為電影催化劑元素的是()。
微電影的表達以小見大,因此表達不需要深入,適可而止。
戲劇單元是由角色動機和目標驅(qū)動的。