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填空題前碑派的發(fā)生和發(fā)展跨越清代前、中期，以清代前期的（）為先驅(qū)，（）、（）等書家均是前碑派的重要組成人員，他們一脈相承，不可分割。如果說傅山“（）”的思想已開碑學(xué)理論之先的話，（）則已從實(shí)踐上開師碑風(fēng)氣之先。

參考答案： 鄭簠，鄭簠、朱彝尊，“寧丑毋媚”，鄭簠

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1.填空題程邃在篆刻藝術(shù)上開（）一派，影響極大，書法以隸書見長，作品很有個(gè)性，人稱“（）”。

參考答案：徽宗，“全野道者”

2.填空題鄭簠以隸書名世，朱彝尊稱其“（），（）”。其隸書在書法史上具有重要的歷史價(jià)值。一是他是清代第一位純以（）成名的書家，即他是一位靠師碑成功的書家，這一模式對當(dāng)時(shí)許多書家具有新鮮感。二是他一改前人以師蔡邕、鐘繇、梁鵠等名家碑為目標(biāo)，而轉(zhuǎn)向其他漢碑。三是他的用筆在質(zhì)感上更接近篆法。

參考答案：“谷口八分，古今第一”，隸書

3.填空題（）可謂是清代前期崇董書風(fēng)的代表人物，（）是清代崇董書風(fēng)形成過程中的關(guān)鍵人物，（）是崇董書風(fēng)中的佼佼者，崇董書風(fēng)中時(shí)稱“姜汪”的是指（）、（）。

參考答案：查士標(biāo)、沈荃、查昇、姜宸英、汪士鋐

4.填空題傅山針對同時(shí)代的媚俗書風(fēng)，曾提出“（）”，他說：“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排，足以回臨池既倒之狂瀾矣?！保ā端t龕集》）他的書法觀無疑為清代碑學(xué)的誕生提供了美學(xué)啟示。

參考答案：四寧四毋

5.填空題清代中期（從雍正到嘉慶）的書法，是書法史上由帖派為主流轉(zhuǎn)向以碑派為主流的（）。以（）、（）劃界，在他們之前的以碑破帖一派，稱為“（）”，此后的尊碑一派，稱為“（）”。前碑派主要實(shí)踐于（）、（）；碑派則再發(fā)展出（）的大潮。鄧石如、伊秉綬的出現(xiàn)與阮元《（）》、《（）》“二論”的問世，揚(yáng)碑抑帖，在理論上給北碑予以公開的支持，應(yīng)視為碑學(xué)理論的開山，并成為清代碑學(xué)正式形成的標(biāo)志。繼“二論”之后，包世臣的《（）》進(jìn)一步揚(yáng)碑抑帖，對碑學(xué)理論進(jìn)行了完善和發(fā)展。

參考答案：過渡期，鄧石如、阮元，“前碑派”、“碑派”，隸書、篆書，北碑，《南北書派論》、《北碑南帖論》，《藝舟雙楫》

6.填空題清代前期（從順治到康熙）的書法，基本承傳晚明書法大勢，帖學(xué)繼續(xù)向前發(fā)展，同時(shí)預(yù)示著碑學(xué)的濫觴。（）和（）是最初具有打破帖學(xué)傳統(tǒng)意識的，可視為清代碑學(xué)的先行者。清代前期書壇呈三系向前發(fā)展，表現(xiàn)為：（）、（）和（）。

參考答案：傅山、鄭簠，晚明浪漫書風(fēng)的馀緒、崇董書風(fēng)、隸書熱潮

7.填空題清代書法一方面沿著明代（）一脈繼續(xù)向前發(fā)展，一方面由于金石考據(jù)學(xué)的興起、訪碑熱潮的出現(xiàn)以及書法觀念的改變，（）一脈迅猛發(fā)展，漸成（）衰微、（）興盛的局面。于是，清代成為中國書法史的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折時(shí)期。

參考答案：帖學(xué)、碑學(xué)

8.填空題宋玨的書法以隸書著稱于世，時(shí)有“（）”之稱。

參考答案：莆田派

9.填空題王鐸書法成就最大的是（）。從書風(fēng)看，50歲前后進(jìn)入其創(chuàng)作的鼎盛期，傅山說：“王鐸四十年前字極力造作，四十以后無意合拍，遂能大家。”王鐸書法在重視前人筆法的基礎(chǔ)上，尤其重視作品中的（）。他善于將作品拓而展大，且不失精微。其結(jié)字的欹側(cè)多變和章法的騰擲激蕩均因勢而生，造成一種風(fēng)檣陣馬的氣勢。王鐸迥異于明中期的諸位書家，也與同時(shí)期的晚明書家拉開了距離，成為中國書法史上入古出新的又一典范。

參考答案：行草書，勢

10.填空題倪元璐的行草書用筆鋒棱四露中見蒼渾，并時(shí)雜有渴筆與濃墨相映成趣，結(jié)字奇?zhèn)榷嘧儯嗽鴳蚍Q為“（）”，其棱峭生動之姿被刻畫得淋漓盡致。

參考答案：刺菱翻筋斗