A.借位
B.客觀
C.運動
D.廣角
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A.導(dǎo)演
B.編劇
C.演員
D.剪輯師
A.銀幕效果
B.導(dǎo)演構(gòu)思
C.編劇構(gòu)思
D.剪輯效果
A.情節(jié)
B.角色
C.懸念
D.高潮
A.《論電影的編劇、導(dǎo)演和演員》
B.《蒙太奇在1938年》
C.《世界電影史》
D.《雜耍蒙太奇》
A.格里菲斯
B.愛森斯坦
C.普多夫金
D.維爾托夫
A.攝影機擺脫固定狀態(tài)
B.錄音機擺脫固定狀態(tài)
C.攝影機
D.錄音機
A.蒙太奇
B.畫面
C.聲音
D.演員
A.蒙太奇
B.導(dǎo)演
C.編劇
D.演員
最新試題
施隆多夫的電影《鐵皮鼓》通過一個不愿意長大的孩子的故事對德國歷史與現(xiàn)實進行了強有力的批判。
當(dāng)相機預(yù)設(shè)的色溫高于照明光源色溫時,畫面偏()色;相機預(yù)設(shè)色溫低于照明光源色溫時,畫面偏()色。
適合突出人物壓縮縱深感的是()鏡頭。
自然類紀錄片,作為視頻類媒體中最主要的知識傳播渠道,需要充分發(fā)揮()的功能。
()是通過觀摩大量影片自學(xué)成才的,他開創(chuàng)了一種所謂的“公路片”的電影形式。
構(gòu)圖的視覺要素:形狀、()、(),色彩,()、透視。
()適合表現(xiàn)混亂、應(yīng)接不暇,()適合制造神秘感,()適合表現(xiàn)平等尊重,()適合表現(xiàn)弱小、渺小。
()景別適合用于影片開場和結(jié)尾,()景別適合用于過渡,雙人談話適合用()景別。
影片《鐵皮鼓》運用了()表現(xiàn)手法。
()是指影片主人公的生活基本上都是在駕車旅行中度過的,通過無休止的旅行,領(lǐng)略沿途的城鄉(xiāng)景色和風(fēng)土人情,記述旅途中的遭遇和見聞,使觀眾充分感受到社會生活的種種情調(diào)和氛圍。