A.裴少俊、李香君
B.宋引章、趙盼兒
C.陳妙常、潘必正
D.張文遠(yuǎn)、閻惜嬌
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A.無(wú)所謂
B.無(wú)奈
C.驚嚇
D.厭煩
A.紅生
B.巾生
C.小官生
D.窮生
A.《游園》
B.《寫(xiě)真》
C.《冥誓》
D.《尋夢(mèng)》
A.杜麗娘與母親的生離死別
B.杜麗娘托夢(mèng)柳夢(mèng)梅還魂
C.杜麗娘彌留之際葬于梅樹(shù)下的遺言
D.杜麗娘死而復(fù)生與柳夢(mèng)梅結(jié)合
A.《肅苑》
B.《驚夢(mèng)》
C.《寫(xiě)真》
D.《鬧學(xué)》
A.《還魂記》
B.《還魂夢(mèng)》
C.《牡丹亭夢(mèng)》
D.《杜麗娘慕色還魂》
A.《尋夢(mèng)》
B.《離魂》
C.《冥判》
D.《冥誓》
A.政治見(jiàn)解
B.門(mén)第
C.切身利益
D.生死
A.《牡丹亭》
B.《邯鄲記》
C.《南柯記》
D.《紫釵記》
A.外
B.副外
C.末
D.副末
最新試題
昆曲的曲牌分南曲、北曲,以下屬于北曲曲牌的是()。
《西游記·借扇》的情節(jié)來(lái)源于()。
《紅樓夢(mèng)》元妃省親所點(diǎn)的昆曲劇目不包括以下哪一出?()
《邯鄲夢(mèng)》中的盧生,年齡跨度和行當(dāng)跨度頗大,以下折子戲與盧生的行當(dāng)對(duì)應(yīng)不正確的是()。
昆曲是古代“中國(guó)好聲音”,它的創(chuàng)始人是()。
《牧羊記·告雁》的舞臺(tái)上并沒(méi)有真實(shí)的大雁出現(xiàn),雁的存在,是通過(guò)演員的表演和觀眾的想象共同完成的,這主要表現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的()。
“非遺”昆劇的表演藝術(shù),包含有()。
昆曲程式化最集中的體現(xiàn)是()。
昆曲的曲牌分南曲、北曲,以下屬于南曲曲牌的是()。
興起于北宋末期的南戲,以()為其主要的戲劇手段。