A.新現(xiàn)實(shí)主義
B.新潮流
C.左岸派
D.超現(xiàn)實(shí)主義
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A.朱利安·杜威威爾
B.阿倫·雷乃
C.約翰·福特
D.馬賽爾·卡爾內(nèi)
A.《筋疲力盡》
B.《周末》
C.《頑童》
D.《兩分錢的希望》
A.邁克爾·鮑威爾
B.雅克·多尼奧爾
C.讓·呂克·戈達(dá)爾
D.格拉斯·西爾克
A.《美國(guó)之夜》
B.《可怕的孩子們》
C.《柔膚》
D.《四百擊》
A.安東尼奧尼
B.讓·呂克·戈達(dá)爾
C.維爾納·赫爾佐格
D.阿倫·雷乃
A.意大利
B.德國(guó)
C.法國(guó)
D.西班牙
A.強(qiáng)調(diào)記錄性,且內(nèi)景多為棚拍,聲音為后期配音。
B.碎片化,松散性的故事片。
C.拓展長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用,段落鏡頭的運(yùn)用,或交替運(yùn)用長(zhǎng)拍鏡頭和突發(fā)的剪輯等手法。
D.敘事上的曖昧性,將客觀現(xiàn)實(shí)主義.主觀現(xiàn)實(shí)主義與作者評(píng)論結(jié)合起來(lái)。
A.《大地之歌》
B.《大河》
C.《大河之歌》
D.《大樹(shù)之歌》
A.唐狄拉吉·戈溫特·巴爾吉
B.薩蒂亞吉特·雷伊
C.沙魯克·汗
D.讓·雷諾阿
A.《死囚越獄》
B.《夜》
C.《錢》
D.《我的舅舅》
最新試題
下列屬于“美國(guó)新電影”的誕生代表電影作品的是()
下列屬于黑澤明電影滑向悲觀主義的電影的是()
好萊塢的制片廠制度是美國(guó)電影史上出現(xiàn)的一種大公司生產(chǎn)電影的制片模式,其主要要素有()
下列屬于維姆·文德斯的著名“旅行三部曲”的電影作品是()
下列導(dǎo)演及其所執(zhí)導(dǎo)影片對(duì)應(yīng)正確的一組是()
下列影片哪一部作品不是超現(xiàn)實(shí)主義的影片?()
西部片帶有強(qiáng)烈的美國(guó)色彩,是好萊塢獨(dú)有的特殊的類型電影,以美國(guó)西部大開(kāi)發(fā)為創(chuàng)作背景拍攝了許多優(yōu)秀的影片,例如()
下列是古典好萊塢電影制作者的有()。
下列屬于薩蒂亞吉特·雷伊的“阿普三部曲”的電影是()
室內(nèi)劇的代表作品有()。