A、舒奧納
B、柯林
C、馬爾切洛
D、魯?shù)婪?/p>
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A.《仲夏夜之夢》
B.《乘著歌聲的翅膀》
C.《圣母頌》
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A.《十二平均律曲集》
B.《d小調(diào)托卡塔和賦格》
C.《法國組曲》
D.《約翰受難曲》
A、圓號
B、大提琴
C、第一小提琴
D、中提琴
A、柴可夫斯基
B、肖邦
C、莫扎特
D、巴托爾迪
A.一
B.二
C.三
D.四
A、《蝴蝶夫人》
B、《托斯卡》
C、《圖蘭朵》
D、《波西米亞人》
A、《前奏曲》
B、《山中所聞》
C、《普羅米修斯》
D、以上都是
A、可以調(diào)節(jié)氣氛
B、改善心理環(huán)境
C、旋律性很強
D、能提高工作效率
A、克萬茨
B、柯勒
C、維瓦爾第
D、多普勒
A、瓦格納
B、柴可夫斯基
C、喬治·比才
D、勃拉姆斯
最新試題
那不勒斯樂派時期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
巴洛克時期法國歌劇的代表人物是（），一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等，奠定了法國歌劇的基本格局。
大協(xié)奏曲最早產(chǎn)生于（）時期。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
（）1722年編著的《和聲學》問世，標志著近代和聲體系的建立。科學歸納了大小調(diào)和聲學的理論體系。
法國組曲中的薩拉班德是來自（）舞曲。
（）確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導，詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
獨立器樂曲在歌劇中的運用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開始的。
協(xié)奏曲的三樂章結(jié)構(gòu)是由巴洛克時期意大利作曲家（）最終確立的。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風格，與民間音樂有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。