A、《費(fèi)加羅的婚禮》
B、《女人皆如此》
C、《魔笛》
D、《唐·喬凡尼》
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A、節(jié)奏感強(qiáng)
B、聽的時(shí)候會(huì)有畫面感
C、可以增加跑步的熱情
D、有一種催眠的作用
A、勃拉姆斯
B、李斯特
C、莫扎特
D、瓦格納
A、《狄托的仁慈》
B、《伊多梅紐斯》
C、《魔笛》
D、《女人心》
A、《威廉退爾》序曲
B、《安魂曲》
C、《婚禮之日》
D、《芬蘭頌》
A、16世紀(jì)早期
B、16世紀(jì)晚期
C、17世紀(jì)早期
D、17世紀(jì)晚期
A、鋼琴
B、小提琴
C、大提琴
D、中提琴
A、德國
B、意大利
C、法國
D、俄羅斯
A、一
B、二
C、三
D、二和三
A、1803—1805
B、1804—1805
C、1804—1806
D、1805—1806
A、歡樂時(shí)聽到哀愁
B、他的音樂是溫暖的
C、得意時(shí)可以聽到克制
D、他的音樂是憂郁的
最新試題
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的()同時(shí)誕生。
在()樂派的歌劇中,意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型,這對(duì)近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
意大利古鋼琴藝術(shù)的杰出代表是()他寫了500多首古鋼琴“奏鳴曲”,作品篇幅短小,性格表現(xiàn)上豐富多樣。
法國古鋼琴藝術(shù)的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂中有典雅細(xì)膩、精美靈巧的特征,是()音樂的代表。
巴洛克時(shí)期法國歌劇的代表人物是(),一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等,奠定了法國歌劇的基本格局。
()1722年編著的《和聲學(xué)》問世,標(biāo)志著近代和聲體系的建立??茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從()調(diào)轉(zhuǎn)到()調(diào),第二部分從()調(diào)轉(zhuǎn)回()調(diào),又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束,這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
17世紀(jì)下半葉意大利器樂音樂在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟,歷史上稱為()。
《乞丐歌劇》
協(xié)奏曲的三樂章結(jié)構(gòu)是由巴洛克時(shí)期意大利作曲家()最終確立的。