A.鮑羅丁
B.穆索爾斯基
C.里姆斯基—科薩科夫
D.柴可夫斯基
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A.柴科夫斯基
B.貝多芬
C.門(mén)德?tīng)査?
D.勃拉姆斯
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D.表現(xiàn)主義
A.貝多芬
B.巴赫
C.舒伯特
D.舒曼
A.交響童話
B.交響詩(shī)
C.交響組曲
D.鋼琴組曲
A.古典主義
B.浪漫主義
C.印象主義
D.新古典主義
A.印度
B.印度尼西亞
C.日本
D.中國(guó)
A.《伏爾塔瓦河》
B.《e小調(diào)第九交響曲“自新大陸”》
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A.鋼琴獨(dú)奏
B.小提琴獨(dú)奏
C.鋼琴五重奏
D.弦樂(lè)四重奏
A.《亞麻色頭發(fā)的少女》
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C.《水中倒影》
D.《d小調(diào)托卡塔與賦格》
A.彈撥樂(lè)器
B.打擊樂(lè)器
C.鍵盤(pán)樂(lè)器
D.拉弦樂(lè)器
最新試題
簡(jiǎn)述亨德?tīng)栆魳?lè)創(chuàng)作的成就，以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱?jiǎng)?chuàng)作的歷史原因。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格，與民間音樂(lè)有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。
獨(dú)立器樂(lè)曲在歌劇中的運(yùn)用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開(kāi)始的。
巴洛克時(shí)期的通奏低音作曲家只寫(xiě)出（）兩個(gè)聲部。
巴赫從未創(chuàng)作過(guò)的音樂(lè)體裁是（）
法國(guó)組曲中的薩拉班德是來(lái)自（）舞曲。
法國(guó)作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格，被稱(chēng)為（）。
17世紀(jì)下半葉意大利器樂(lè)音樂(lè)在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟，歷史上稱(chēng)為（）。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用（）的變奏形式。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問(wèn)世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立?？茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。