A、巴黎大歌劇院
B、巴士底劇場(chǎng)
C、紅磨坊
D、群眾生活
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A、芭蕾舞
B、中國(guó)古典舞
C、軍旅舞蹈
D、中國(guó)民間舞
A、借鑒外來(lái)舞蹈的優(yōu)勢(shì)
B、印度古典舞與民間舞的發(fā)達(dá)
C、媒體的大力宣傳
D、寶萊塢舞蹈的歷史悠久
A、對(duì)傳統(tǒng)舞蹈的繼承
B、對(duì)現(xiàn)代舞的創(chuàng)新
C、對(duì)各種舞種的融合
D、對(duì)傳統(tǒng)舞蹈的尊重
A、現(xiàn)代舞
B、民間舞
C、古典舞
D、原生舞
A、舞蹈內(nèi)容不豐滿(mǎn)
B、舞蹈形式單一
C、后期的發(fā)展規(guī)劃不明確
D、前期的古典舞與民間舞不完善
A、文藝復(fù)興時(shí)期
B、十九世紀(jì)中期
C、二十世紀(jì)二三十年代
D、二戰(zhàn)結(jié)束后
A、仰視
B、俯視
C、平視
D、沒(méi)有特定要求
A、表情
B、手臂
C、腳
D、軀干
A、補(bǔ)充美學(xué)的疏漏
B、平衡美學(xué)的偏頗
C、匡正人類(lèi)在感性學(xué)方面的失誤
D、擴(kuò)大藝術(shù)的審視角度
A、變形
B、詼諧
C、和諧
D、獰厲
最新試題
()是構(gòu)成舞蹈語(yǔ)言材料的總稱(chēng),包含了一切具有傳情達(dá)意的舞蹈動(dòng)作組合,及()、()、舞蹈中()等。
形象思維在整個(gè)的構(gòu)思當(dāng)中始終伴隨著舞蹈家強(qiáng)烈的感情活動(dòng)。
我國(guó)學(xué)者認(rèn)為()比較符合舞蹈起源的歷史實(shí)際。
原始社會(huì)時(shí)期的舞蹈實(shí)用性大于觀賞性。
舞蹈語(yǔ)言系統(tǒng)中舞句是最基本的要素。
構(gòu)成舞蹈作品的核心是()。
舞蹈起源學(xué)說(shuō)主要有()、()、()、()、()、()等。
之所以說(shuō)舞蹈是一種綜合性的藝術(shù)形象,是因?yàn)閺乃a(chǎn)生的那一天起就離不開(kāi)音樂(lè)、詩(shī)歌、美術(shù)等藝術(shù)。
從舞蹈藝術(shù)展現(xiàn)方式特點(diǎn)來(lái)看,舞蹈的藝術(shù)特性是它的藝術(shù)()。
舞蹈雖然是藝術(shù)的一種,但是它并沒(méi)有藝術(shù)的本質(zhì)屬性,不受藝術(shù)共性的制約。