A、舞蹈家的想象
B、現(xiàn)實生活中保留的活體
C、文獻(xiàn)與圖像
D、民間
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A、中國古典舞和中國民族民間舞
B、中國民間舞和中國當(dāng)代舞
C、中國古典舞、中國民間舞和中國當(dāng)代舞
D、中國古典舞和中國民間舞
A、京劇的“丑”角
B、京劇的“旦”角
C、河北地秧歌的“妞”角
D、河北地秧歌的“丑”角
A、普度眾生
B、天地仁和
C、吉祥如意
D、萬物均等
A、職業(yè)舞者直接民間藝人的舞蹈內(nèi)容和形式搬上舞臺
B、二老藝人將民間藝人的舞蹈進(jìn)行提煉后搬上舞臺
C、民間藝人的舞蹈先由二老藝人提煉,再由職業(yè)舞者提煉,最終形成精品搬上舞臺
D、職業(yè)舞者根據(jù)自身對民間的想象創(chuàng)作出作品搬上舞臺
A、男子獨舞
B、雙人舞
C、三人舞
D、女子群舞
A、漢族的民歌
B、傣族的世俗生活
C、白族的巫術(shù)信仰
D、傣族的神話傳說
最新試題
任何一部舞蹈作品始終要緊緊圍繞著塑造“舞蹈形象”這一主題進(jìn)行創(chuàng)造。
形式美中的“多樣統(tǒng)一”是最高的形式法則,它包含了整齊一律、平衡對稱、比例、調(diào)和對比的美的形式規(guī)律。
舞蹈作品不用講究意境的創(chuàng)造。
從舞蹈語言的結(jié)構(gòu)層次上來看,大致可分為()、()、()。
舞蹈形式一般分為()形式化和()形式化。
舞蹈語言是各國、各民族人民都能理解的人類共通性的語言。
舞蹈是最早產(chǎn)生的藝術(shù),可稱之為“藝術(shù)之母”。
當(dāng)代舞是為了打破傳統(tǒng)芭蕾程式化、突破自由的。
我國學(xué)者認(rèn)為()比較符合舞蹈起源的歷史實際。
一部舞蹈作品由若干個舞段組成。