A、70年代
B、80年代初
C、90年代中期
D、20世紀(jì)初
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A、80年代末
B、90年代初
C、90年代中期
D、90年代末期
A、《觸不到的愛(ài)情》
B、《青澀戀愛(ài)》
C、《散步》
D、《南部軍》
A、南部軍
B、太極旗飄揚(yáng)
C、生死諜變
D、死亡戰(zhàn)線
A、故鄉(xiāng)之春
B、八月照相館
C、薄荷糖
D、雙重間諜
A、《甜蜜蜜》
B、《東邪西毒》
C、《五湖四?!?br />
D、《阿郎的故事》
A、《男兒當(dāng)自強(qiáng)》
B、《龍城殲霸》
C、《西域雄獅》
D、《誰(shuí)與爭(zhēng)鋒》
A、甜蜜蜜
B、投名狀
C、晚娘
D、榴蓮飄飄
A、女人心
B、地下情
C、胭脂扣
D、人在紐約
A、人物大多沒(méi)有根,渴望找到根
B、充滿(mǎn)著美好青春的回憶
C、《東邪西毒》中東邪心中有“故鄉(xiāng)的桃花”
D、著力表現(xiàn)香港年輕一代感情的錯(cuò)失
A、《甜蜜蜜》
B、《投名狀》
C、《半生緣》
D、《中國(guó)合伙人》
最新試題
當(dāng)時(shí)的電影藝術(shù)風(fēng)格普遍過(guò)于陽(yáng)剛,造成審美疲勞是瓊瑤的言情片誕生的背景。
黎民偉被稱(chēng)為“中國(guó)電影之父”,“香港電影之父”。
屬于朝鮮兒童戰(zhàn)爭(zhēng)片中兒童形象特征的是()。
《南部軍》這部影片的上映說(shuō)明90年代韓國(guó)政治環(huán)境的寬松。
《金姬銀姬命運(yùn)》描寫(xiě)的是因?yàn)榭谷諔?zhàn)爭(zhēng)造成的兩姐妹骨肉分離,交叉描述了兩人的不同的生活經(jīng)歷。
暴力美學(xué)的奠基人是楚原。
新浪潮電影繼承發(fā)展了以前日本電影中的浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義這樣一種傳統(tǒng)。
楚原70年代拍攝的諷刺社會(huì)為主題的《七十二家房客》和中國(guó)40年代拍攝的《烏鴉和麻雀》非常相似。
和《看不見(jiàn)的戰(zhàn)線》屬于同種類(lèi)型的影片是()。
下列屬于張徹導(dǎo)演的古裝刀劍片特點(diǎn)的是()。