A.西漢
B.東漢
C.魏晉南北朝
D.隋唐
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A.商周
B.春秋
C.戰(zhàn)國(guó)
D.西漢
A.《敘畫》
B.《山水畫序》
C.《金谷園畫序》
D.《刀筆集》
A.宗炳
B.婁睿
C.榮啟期
D.王微
A.宗炳
B.婁睿
C.榮啟期
D.山濤
A.后漢
B.北魏
C.南韓
D.劉宋
A.三國(guó)
B.兩晉
C.南朝
D.北朝
A.71
B.72
C.73
D.74
A.南朝
B.北朝
C.隋朝
D.唐朝
A.神話傳說
B.佛教
C.歷史故事
D.儒家
A.六
B.五
C.四
D.三
最新試題
清初出現(xiàn)了有關(guān)顏料記載的書籍《小山畫譜》。
明中葉以來的畫論文章,著意于闡釋明代高級(jí)文人生活的日常,以發(fā)覺文人日常中的生活美學(xué)為能事,這方面的代表性著作有()。
《歷代名畫記》雖然在開篇仍然強(qiáng)調(diào)“成教化、助人倫”,但實(shí)際是否定繪畫的教化功能的。
宋代李公麟從白畫的畫稿中發(fā)展出素淡的白描。
《歷代名畫記》“論顧陸張吳用筆”中,以吳道子“授筆法于()”的事實(shí)為例,印證“書畫用筆同矣”。
石濤提出了()概念,源出于太古無法、太樸不散思想,就是世界本為混沌一片,所有的法皆出于無法。
張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中,說顧愷之的筆法特點(diǎn)是和陸探微一樣的“密體”,其特點(diǎn)包括()。
趙孟頫繪畫理論中,對(duì)“古意”的追求有明確的針對(duì)性和指向性,對(duì)于人物畫來說,“古意”之古在宋。
朱景玄《唐朝名畫錄》之名自清人開始確認(rèn)使用,在此之前,宋代諸書目皆稱()等。
郭熙活躍的年代是()的年代。