A.橫幅
B.立幅
C.長幅
D.條幅
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你可能感興趣的試題
A.焦點凝視
B.分層布局
C.散點透視
D.固定視點
A.從左到右
B.從右到左
C.從上到下
D.從下到上
A.白描
B.水墨
C.設(shè)色
D.潑墨
A.白描
B.水墨
C.設(shè)色
D.潑墨
A.工筆畫
B.寫意畫
C.水墨畫
D.版畫
A.熟宣
B.生宣
C.絹帛
D.羊皮
A.寺廟
B.菩薩
C.飛天
D.本生畫
A.國畫
B.油畫
C.素描
A.使中國傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)新的青春
B.強調(diào)繪畫要不似似之,介于似與不似之間
C.既反對媚俗,又反對欺世
A.善于畫紅牡丹
B.善于畫竹
C.雅俗共賞
D.陽春白雪
最新試題
郭熙山水畫中有一種皴法具有獨特性,那便是()。
宋代以蘇軾、()、蔡襄為代表的書法四家,不僅是宋代“尚意”書風(fēng)的代表人物,而且,從圖文關(guān)系的發(fā)展說,他們還引領(lǐng)了宋代題畫詩與畫面的結(jié)合,圖像和文字的結(jié)合視覺化呈現(xiàn)。
朱景玄《唐朝名畫錄》中所列神妙能三品畫家,都是以“常法”“本法”作畫的職業(yè)畫家。
下面詩()表現(xiàn)了書畫學(xué)習(xí)須融會貫通的觀點。
中國繪畫顏料的重大突破和創(chuàng)新“打金箔”的出現(xiàn)時期是()。
張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中,說顧愷之的筆法特點是和陸探微一樣的“密體”,其特點包括()。
“一畫者,眾有之本,萬象之根;見用于神,藏用于人,而世人不知。所以一畫之法,乃自我立。”一句出自()。
唐五代山水畫理論在魏晉南北朝的基礎(chǔ)上得到了進(jìn)一步發(fā)展,其中荊浩的()是更為完備的一篇,對山水畫創(chuàng)作目的、態(tài)度、方式、手法、品評等有新的見解和認(rèn)識,反映了唐五代的主流繪畫觀。
倪瓚所言“寫胸中逸氣”,突出強調(diào)了繪畫所具有的情感宣泄功能大于為物象造型的追求。
趙孟頫繪畫理論中,對“古意”的追求有明確的針對性和指向性,對于人物畫來說,“古意”之古在宋。